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A série de TV 24 Horas chegou
em 2001 quebrando várias convenções televisivas e tornou-se um
enorme sucesso. Cada episódio corresponde a uma hora de um dia
atribuladíssimo na vida do agente da Unidade de Contra-Terrorismo
Jack Bauer (Kiefer Sutherland). Nas três primeiras temporadas (a
quarta estreou nos EUA no início de 2005), Jack enfrenta terroristas
que pretendem matar o candidato negro à presidência, outros que
querem explodir uma bomba nuclear em Los Angeles e traficantes de
drogas que planejam disseminar um vírus letal. Paralelamente a isso,
traições de colegas, superiores irascíveis e encrencas arranjadas
por sua filha Kim (Elisha Cuthbert) complicam ainda mais a vida do
agente.
Os episódios apresentam ritmo e estilo visual único, e além disso,
tanto a equipe de produção como o elenco são compostos por
excelentes profissionais, o que dá ao programa um nível de qualidade
excepcional. Em termos musicais, a trilha sonora necessariamente
teria de acompanhar este nível e se adequar às propostas incomuns
que a série trouxe à televisão, e felizmente a música que Sean
Callery compôs para cada um dos episódios comprovou estar à altura
dos demais elementos do programa. O envolvimento de Callery com
24 Horas, que já ganhou um Emmy de "Melhor Compositor" por seu
trabalho na série, surgiu graças a um dos produtores, Joel Surnow,
com quem ele já trabalhara em La Femme Nikita. Surnow
acreditou que o compositor seria capaz de realçar a tensão das
tramas de modo inovador, e acertou em cheio. Seja por orientação de
Surnow, que não desejava um score eminentemente orquestral,
seja por limitações orçamentárias e de tempo, Callery optou por
criar a música da série principalmente em teclados eletrônicos, com
várias inserções de samplers de orquestra e
timbres/instrumentos específicos quando necessário, como voz humana,
baixo elétrico e violão. Estruturalmente, Callery procurou fugir do
óbvio, mas sempre realçando a tensão do espectador decorrente da
insegurança quanto ao que iria acontecer na tela. As faixas de
suspense são lenta e progressivamente construídas, com ênfase sempre
no estabelecimento de um ambiente musical tenso.
Apesar de não buscar sobressair-se à ação, tornando-se intrusiva, a
música de Callery está longe de ser uma audição monótona, como se
poderia supor, já que ele utiliza uma grande variedade de ritmos,
batidas e sonoridades (ouçam, por exemplo, "Jack On The Move" e
"Jack In The Limo"). Há um conjunto de harmonias e construções de
sound design que fazem dela uma audição muito interessante em
CD, que inicia muito bem com a versão longa de "24 Theme", ouvido
esporadicamente nos scores e nos créditos finais de cada
episódio. Esta é a gravação original feita para o episódio piloto,
até agora nunca disponível na íntegra, e que dá o tom que a música
seguirá a partir de então. "Up and Down Stairs", que vem a seguir, é
a mais atípica do álbum - apesar de haver outras músicas para cenas
de ação, esta é a única que possui um ritmo genuinamente dançante.
Falando em ação, "Copter Chase Over L. A." é provavelmente a melhor
do gênero presente no CD, uma composição vibrante e quase que
totalmente orquestral que não faria feio em nenhum filme.
Mas nem só de ação e tensão vive a música de 24, como
comprovam faixas como a emotiva "Jack Tells Kim He's Not Coming Back"
e a dramática The Bomb Detonates". O álbum contém músicas extraídas
das três primeiras temporadas da série, além de um encarte com uma
nota do produtor Surnow, várias fotos e comentários de Callery sobre
cada faixa. Se você acompanha 24 Horas, neste CD você irá
reviver musicalmente alguns de seus melhores momentos. Se não, mesmo
assim vale a pena descobrir o recomendável trabalho de Callery. |
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