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Em 1981
John Barry novamente não estava disponível para compor a música para
007 - Somente para os seus Olhos, e ele mesmo sugeriu como seu
substituto o músico norte-americano Bill Conti. Na ocasião, Conti já se
aproximava dos quarenta anos e sua carreira havia sido bastante
irregular, tendo como trabalho mais destacado a trilha sonora do filme
Rocky e três de suas continuações. Em 1983 Conti conquistou o
Oscar por sua partitura para o filme Os Eleitos, e posteriormente
compôs a música para películas como a trilogia Karatê Kid,
Mestres do Universo, alguns filmes de Sylvester Stallone e algumas
comédias de Leslie Nielsen. Possivelmente Somente para os seus Olhos
tenha sido a grande chance de Conti para consolidar-se, porém isto não
ocorreu, já que esta trilha sonora em hipótese nenhuma pode ser
considerada uma das melhores da série.
Claramente o maior destaque, que transcendeu este trabalho, foi a canção
principal “For Your Eyes Only”, composta por Bill Conti em parceria com
Michael Leeson e interpretada por Sheena Easton. Esta canção deve ser
uma das mais clássicas da série, disputando para valer o título de ser a
melhor de todas. Esta canção é uma das poucas de Bond que resistiram ao
tempo, e que ainda podemos ouvir em algumas rádios. Sua letra é muito
romântica, ainda que não tenha muita relação com o conteúdo do filme.
Esta trilha sonora, do mesmo modo que o trabalho de Marvin Hamlisch para
O Espião que me Amava, foge bastante do estilo musical que vinha
sendo estabelecido por John Barry. A música dá a impressão de que foi
gerada em sua maior parte em um sintetizador, o que resultou em um som
pouco elaborado e demasiadamente eletrônico. Sem dúvida um grande
contraste em relação à sua antecessora, Moonraker.
De qualquer modo, este intento inovador foi absolutamente legítimo, já
que cada compositor tratou de utilizar seu próprio estilo para poder
diferenciar-se da regra. Isto também havia sido feito por George Martin
e Marvin Hamlisch. Então, qual é a diferença entre Conti e os outros
dois compositores mencionados anteriormente? Na minha opinião, Conti não
conseguiu criar um diálogo entre a música que compôs e suas cenas
associadas, isto significa que de um modo geral a música não refletiu o
conteúdo dramático das seqüências. Podemos ilustrar esta situação com os
seguintes exemplos:
1. Diferentemente de Hamlisch, Conti compôs uma série de temas bastante
novos e agradáveis de ouvir isoladamente, contudo absolutamente fora de
contexto com a seqüência associada. Um exemplo claro disso é uma série
de perseguições ou cenas de grande suspense nas quais o acompanhamento
musical não complementou a dramaticidade da situação, como abaixo
assinalamos:
- A seqüência pré-títulos ("Melina´s Revenge")
- A perseguição no interior da Espanha ("A Drive In The Country")
- Perseguição na neve ("Runaway")
- A descida do submarino ("Submarine")
2. Buscando aproveitar-se do tipo de música que imperava na época, Conti
incorpora em vários temas (incluindo o “Tema de James Bond”) arranjos
baseados na música “disco”. Sem dúvida uma inovação, mas que não
combinava com a idade do protagonista. À época Roger Moore já tinha
cinqüenta e quatro anos, e já se começava a notar claramente seu
envelhecimento, o que tornava bastante inverossímil ver nosso herói em
ação com uma música de fundo mais adequada a um personagem bem mais
jovem.
Sem prejuízo do assinalado anteriormente, há outros temas que se ajustam
satisfatoriamente às cenas correspondentes, e dentre eles podemos
mencionar "St. Cyrill Monastery", "Ski... Shoot... Jump..." e "Recovering
the ATAC". Também se incluem duas composições no mais puro estilo Barry,
porém utilizadas basicamente para introduzir alguma locação ou paisagem
específicas. (“Cortina” e “Gonzalez Takes a Dive”). Conti, da mesma
forma que seus predecessores, se ajusta cabalmente à fórmula padrão, já
que compôs a canção principal, a utiliza instrumentalmente durante o
filme, especialmente para seqüências românticas, e usa abundantemente o
“Tema de James Bond”, inserindo-o em suas composições originais e com o
tipo de arranjos citados anteriormente. No há nenhuma passagem em que
Conti inclua na íntegra o “Tema de James Bond”, sendo a mais próxima a
faixa “Submarine”. Resulta bastante curioso escutar segmentos do “Tema
de James Bond” com os arranjos “disco” da época.
O álbum original continha somente doze faixas, omitindo grande parte da
música utilizada no filme. Esta nova versão remasterizada inclui a quase
totalidade da música ouvida no filme, que havia sido omitida no disco
original. Em resumo, Conti não conseguiu sensibilizar-se com o estilo
Bond, criando música que pouco funcionou em relação aos requerimentos
dramáticos do filme, sendo claramente o melhor de seu trabalho a canção
principal.
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