Quando Harry Potter e o Prisioneiro de Azkaban estreou, tornou-se clichê comentarem que o filme era o melhor da série graças à direção de Alfonso Cuarón. Concordo que o filme é o melhor dos três até agora produzidos, e sem dúvida é o mais sombrio deles. Agora, atribuir tudo isso somente a Cuarón é uma enorme injustiça. Chris Columbus, ao meu ver, fez um trabalho para lá de competente nos dois primeiros filmes, com um perfeito domínio das técnicas cinematográficas e do elenco de garotos estreantes. Para ser sincero, não notei grandes diferenças entre os métodos de Columbus e Cuarón, e os aspectos mais distintos da produção prendem-se basicamente às características originais da obra literária, que também é considerada a melhor da série. Musicalmente falando, a partitura de John Williams não deixa dúvidas - em que pese o clima mais dark e assustador, este ainda é um filme do menino-bruxo Harry Potter, que como seria de se esperar está repleto de aventuras, mistério e magia. Cabe destacar que, fato um tanto incomum (à exceção de versões remasterizadas e expandidas de trilhas sonoras mais antigas), a ordem das faixas no CD corresponde quase que exatamente à ordem cronológica em que as músicas são ouvidas no filme.

Em seus quase 69 minutos de duração, a trilha sonora original reflete bem o ritmo do filme, onde através das marcas de estilo do compositor encontramos uma variada quantidade de melodias e gêneros. É interessante notar que alguns criticam o score deste Harry Potter por sua escassa utilização dos temas ouvidos nos álbuns anteriores, quando ao meu ver isto é mais um mérito do que defeito. Afinal, quem quiser ouvir aqueles temas, que coloque os CDs antigos para tocar. Williams, mesmo mantendo a linha-mestra musical associada à série, não se limita a reprisar ou reciclar composições prévias; ao contrário, a partir de algumas melodias conhecidas ele desafia o ouvinte a partir para um território novo e de fascínio. Assim, apenas na introdução, no final e eventualmente em algumas faixas, ouvimos os temas básicos dos filmes prévios. O restante do CD privilegia material inédito e de qualidade que, via de regra, não se associa aos novos personagens humanos introduzidos, como Sirius Black ou Lupin. Williams preferiu desenvolver temas ligados a idéias e mesmo sentimentos (nostalgia, deslumbramento e medo, por exemplo), como veremos mais adiante.

O álbum inicia com "Lumos! (Hedwig's Theme)", onde ouvimos o conhecido tema que, apesar do título, raramente é utilizado na série para representar a coruja de Potter, Edwiges. Esta assinatura musical, sem dúvida, é uma das composições mais estimadas da produção recente de Williams para as telas. Mas no álbum o motivo que mais se destaca, através de  suas respectivas variações, é aquele introduzido em "Double Trouble", inicialmente como versão para coral em clima Halloween, e posteriormente desenvolvido instrumentalmente em outras faixas. Em "Hagrid the Professor" o tema tem sua melhor versão, interpretada em instrumentos renascentistas. Este motivo serve para, no filme, representar o mistério e a dualidade que cercam o passado e o futuro de Harry Potter. Outro novo motivo de destaque é o que se relaciona especificamente com "o passado", escutado em faixas como "A Window to the Past". Melancólico, ele se relaciona com as recordações, a história e a saudade dos pais de Harry Potter. Primeiramente ele surge interpretado pelos instrumentos antigos, para finalmente se desenvolver com a orquestra completa durante o "Finale".

Há outros temas de relevo em Harry Potter and the Prisoner of Azkaban, que identificam diferentes situações, como por exemplo a valsa cômica de "Aunt Marge's Waltz", que acompanha a cena onde Harry Potter lança um feitiço contra sua tia, por ela ter ofendido a memória de seus pais. Williams, após Catch me If You Can, parece ter novamente tomado gosto pelo jazz, e durante a maior parte de "The Knight Bus", ouvida durante o passeio do ônibus por Londres, ele apresenta uma composição típica do gênero, interpretada no melhor estilo de uma jazz band. No entanto, a criação que se destaca no álbum - ou seja, aquela que mais gostamos de ouvir e serve de referência para todo um trabalho - chega em "Buckbeak's Flight", tema que identifica o hipogrifo Bicuço, a criatura mítica alada cavalgada por Harry Potter. Apesar de não ser o tema central da partitura, é uma composição digna dos melhores trabalhos de Williams para o gênero, e adicionalmente mostra as mudanças de rumo que o compositor vem dando ao seu trabalho - ou seja, tem tudo o que esperaríamos ouvir em uma cena do gênero, mas ainda assim não se deixa levar pela obviedade. Também temos o necessário material de ação no melhor estilo de Williams, interpretado por cordas, madeiras e acentuado acompanhamento de metais e percussão, como nas faixas "The Whomping Willow and the Snowball Fight" e "The Werewolf Scene".

Também a música para a partida de Quadribol é mais séria e dramática que a ouvida nos outros filmes, sendo "Quidditch, Third Year" uma faixa de ação de destaque no disco. O Mal é personificado, no filme, pelos tenebrosos Dementadores, espectros que vigiam a prisão de Azkaban, e o acompanhamento musical ouvido em suas aparições, dissonante e amedrontador, surge em composições como "Apparition on the Train" e “The Dementors Converge”. É nelas que encontraremos os momentos de maior tensão musical, e é graças a elas que, a exemplo do filme, este também seja considerado o score mais sombrio da série. Ainda há outro motivo musical de relevo, que se relaciona com a volta ao passado e sua alteração. Ele é encontrado nas faixas "Saving Buckbeak" e "Forward to Time Past", onde a música está claramente acompanhada de um tic-tac instrumental lento e um tic-tac identificado pelo som de um relógio, sobre o qual de forma mais acelerada e crescente se desenrola a partitura sinfônica. O coral surge em alguns trechos da partitura, por vezes evocando o Bem ("The Patronus Light"), por vezes o Mal ("Secrets of the Castle"). Com "Finale" Williams nos dá um magnífico encerramento para a história, e introduz a suíte presente na última faixa, "Mischief Managed", onde como de hábito o compositor rememora os temas principais ouvidos durante a partitura.

Concluindo, Harry Potter and the Prisoner of Azkaban é mais um trabalho que merece integrar a coleção dos fãs de John Williams, de Harry Potter e da melhor música do cinema. Nele somos levados tanto aos recantos mais obscuros de Hogwarts como a alturas deslumbrantes, como se estivéssemos sendo levados pelas asas de um hipogrifo. Ou pela batuta do Mestre Williams.

CDs COMENTADOS