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Este
lançamento recente da FSM, dedicado ao compositor de Star Wars,
tem a particularidade de ser o seu primeiro trabalho como compositor
free lancer. Depois de vários anos a trabalhar como pianista e
orquestrador para a 20th Century Fox e Columbia Pictures, Williams
consegue em 1959 um contrato de cinco anos com a Revue Studios (o braço
televisivo da Universal) e que levou o jovem compositor a musicar
algumas produções cinematográficas menores da produtora mãe. Em 1964,
findo o contrato, Williams encontrou-se a trabalhar numa esquecida
comédia para Lionel Newman (irmão do lendário
Alfred Newman) na
20th Century Fox. John Goldfarb Please Come Home conta com uma
partitura que já deixa vislumbrar todas as marcas registradas do estilo
compositivo de Williams. Há material temático para os principais
personagens: um "Main Title" que pode ser chamado de James Bondiano,
um love theme para Goldfarb (Richard Crenna) e Jenny (Shirley
MacClaine), uma marcha militar para o Departamento de Estado norte
americano, e muita música arábica para o Rei Fawz (Peter Ustinov) e o
seu harém.
Há também faixas com um som mais jazzístico como em "Mongoose Blues" e a
inevitável influência de
Henry Mancini (digo
inevitável pois estávamos no momento de maior fama deste compositor) em
várias faixas como "Goldfarb Focuses" ou "Wrong Way Lawrence". O "Main
Title" recebe letras de Don Wolf e é transformado numa canção,
originalmente gravada por Jaye P. Morgan (faixa 22), canção que parece
saída de um filme do agente secreto 007. Mas acabou por ser substituída
por uma interpretação por Shirley MacClaine, que pondo as coisas de uma
forma simpática, não tem a voz que seria necessária para esta canção.
Várias versões por MacClaine surgem no "Main Title", "End Credits" e em
dois outtakes do tema de abertura. Após ouvir isto uma vez sugiro
que saltem as restantes versões... O love theme é curiosamente o
mesmo tipo de melodia que Williams iria apresentar em muitos dos seus
temas românticos na década seguinte e mesmo ainda nos anos 80. Podemos
ouví-lo em "Iceberg Melts" (que termina com um interessante piano rag),
"Sleeping with Asps" e "Jenny and Goldfarb". A marcha de tom marcial
para o Departamento de Estado é também um parente próximo da marcha de
influência prokofieviana de Close Encounters of the Third Kind.
Williams introduz este tema por entre o decorrer de várias faixas,
dissolvendo-o com outro material. Há muita música de influência arábica,
com cuidadoso uso de instrumentos de sopro locais, o que demonstra o
vasto conhecimento musical do compositor, quando este tinha apenas 32
anos.
A marcha da equipe de football Notre Dame (composta por Rev.
Michael Shea) surge também em duas ocasiões. Tal como descrito nas
excelentes notas que acompanham mais esta edição da FSM, muitas das
faixas variavam entre durações de apenas dois segundos e alguns minutos.
No caso das primeiras, estas foram agrupadas de forma cronológica em
faixas mais longas, como acontece logo na segunda faixa do CD, "The Plot
Beguins". Um álbum que será do interesse do fã incondicional de
Williams, mas que não deixa de perder o seu interesse para os
interessados em música para cinema. |
