Este Live and Let Die marcou mais um
momento delicado para a série oficial de filmes de James Bond, já que
Sean Connery, em Diamonds are Forever, se despedira do personagem
e John Barry, depois
de sete participações consecutivas na música (uma
como arranjador do tema principal de Monty Norman, e as outras
como compositor das trilhas sonoras), não estava disponível. Os
produtores, que haviam amargado o fracasso do australiano George
Lazenby como 007 em On Her Majesty´s Secret Service, escolheram
como protagonista Roger Moore, que já havia sido considerado para o
papel em Dr. No, e num lance audacioso, contrataram o também
britânico George Martin - ex-produtor musical dos Beatles - para compor
a música. Martin desenvolveu uma relação muito boa
com os integrantes do lendário grupo de rock, e uma prova disso
foi o convite que fez a Paul McCartney para compor e interpretar a
canção principal deste filme. Paul compôs a canção em parceria com a
esposa Linda, e a interpretou juntamente com seu grupo Wings. Sendo a
primeira canção rock utilizada como tema principal de um filme de
Bond, certamente ela quebrou a tradição de baladas utilizadas até então,
e o fato é que o tema alcançou um sucesso sem precedentes, tendo
inclusive sido indicado ao Oscar de Melhor Canção Original. Há poucos
anos este tema novamente alcançou certa popularidade ao ser regravado
pelo grupo Guns N’ Roses. A partir deste tema, Martin produziu a
trilha mais pop até então, nela utilizando muita soul music
- não esqueçamos que o filme, bem sucedido nas bilheterias e que
garantiu a continuidade da série, inseria Bond na era dos filmes
blaxploitation, em voga no início dos anos 70. O compositor
inclusive adicionou uma atraente versão soul do tema principal
interpretada pela cantora negra B.J. Arnau. A avaliar somente por sua
primeira edição, esta era a única trilha na história
de Bond que se baseava majoritariamente em uma única melodia composta
especialmente para o filme, a qual podemos escutar reiteradamente em
seis dos quatorze temas que compõem a versão original do disco. Esta
melodia aparentemente faz referência ao conteúdo vodu que aparece na
produção, particularmente nas seqüências relacionadas com o vilão Mr.
Big/Dr. Kananga. Vejamos as faixas originais do disco:
1. Live And Let Die ( Main Title )
2. Just A Close Walk With Thee / New Second Line
3. Bond Meets Solitare
4. Whisper Who Dares
5. Snakes Alive
6. Baron Samedi's Dance Of Death
7. San Monique
8. Fillet Of Soul - New Orleans / Live And Let Die / Fillet Of Soul -
Harlem
9. Bond Drops In
10. If He Finds It, Kill Him
11. Trespassers Will Be Eaten
12. Solitaire Gets Her Cards
13. Sacrifice
14. James Bond Theme
Destas 14 composições
eliminamos quatro, que não foram compostas por Martin: as faixas 1 (de
Paul e Linda McCartney e que é a canção principal), 2 (temas
tradicionais da cultura negra norte-americana, que correspondem a uma
dança típica dos habitantes de New Orleans), 8 (versão jazz/soul
alternativa do tema principal) e 14 (
Tema de James Bond composto por Monty Norman). E dos dez temas
restantes compostos por Martin, somente quatro não contém esta melodia a
que fizemos referência (faixas 6, 7, 10, 13). Os outros seis temas
contém esta melodia particular, que se insere nas várias composições,
incluindo combinações com o “Tema de James Bond”. Ou seja, 60% dos temas
presentes no álbum original se baseavam em uma mesma melodia. Isto
poderia indicar falta de criatividade do compositor, que de resto se
alinhou absolutamente à formula padrão para a música de Bond, utilizando
instrumentalmente a canção principal e recorrendo razoavelmente a
segmentos do “Tema de James Bond”. Muito da partitura seria o que
hoje se classifica como lounge, especialmente nas faixas de
source music, porém Martin mostrou ser um competente compositor de
música para acompanhar a ação, em faixas dominadas por metais como "Snakes
Alive", "Baron Samedi's Dance Of Death" (que a TV Globo utilizava nas
chamadas da série Kung Fu) e "Sacrifice". De
um modo geral é um trabalho que atende satisfatoriamente às necessidades
do filme, e certamente difere do que foi feito anteriormente por Barry.
As composições funcionam bem com as seqüências, à exceção de algumas nas
quais a falta de experiência do compositor com o estilo musical da série
fica em evidência. Isto significa que houve seqüências que
tradicionalmente são acompanhadas de música e que neste caso não o
foram, e vice versa. Um exemplo representativo é a longa perseguição de
lanchas nos pântanos de Louisiana, que em sua maior parte não teve o
acompanhamento de nenhuma nota musical. No livro “The Incredible World
of 007” de Lee Pfeiffer e Philip Lisa, quando é analisado este assunto,
é imediatamente destacado que “faltou a sensibilidade de John Barry para
a musicalização de algumas cenas”. Mas a maior curiosidade sem dúvida
fica por conta das músicas adicionais que iniciam a partir da faixa 15,
contendo a totalidade dos temas ausentes da edição original e que
dão uma nova dimensão à trilha. São elas:
1. Gunbarrel / Snakebite
2. Bond To New York
3. San Monique - (alternate take)
4. Bond And Rosie
5. Lovers, The
6. New Orleans
7. Boat Chase
8. Underground Lair
O lançamento destes temas tem o poder de mudar a
opinião daqueles que tinham reservas quanto a esta trilha sonora
(notadamente dos apreciadores do padrão imprimido à música da série por
Barry). No mínimo, a inclusão das músicas adicionais faz baixar
significativamente o índice de inclusão do tema característico do filme
sobre o total da partitura, melhorando significativamente sua qualidade.
Sob este ponto de vista, a música adicional deste score e a de
On Her Majesty´s Secret Service
constituem os maiores avanços para melhorar a qualidade de cada um
deles. "Gunbarrel / Snakebite" (ouvida na seqüência inicial do
filme) e "Bond and Rosie" são apenas dois exemplos de músicas que,
injustamente, ficaram de fora da edição original. Já "Bond To New York"
contém simplesmente alguns dos melhores momentos musicais do filme.
Adicionalmente, foi incluída uma agradável versão alternativa de "San
Monique", em ritmo de reggae. É importante destacar que as faixas
bônus nos dão a oportunidade de, finalmente, ouvirmos em disco versões
instrumentais do tema de Paul e Linda McCartney integradas ao score,
funcionando muito bem em cenas de ação. Além destas faixas extras,
muitas das já conhecidas, como "Bond Meets Solitaire", "Baron Samedi´s
Dance of Death" e o próprio "James Bond Theme" são apresentadas em
versões estendidas. Falando nesta última, a versão "setentista" de
George Martin para o "James Bond Theme" (então a primeira a não ter o
arranjo de John Barry) pode hoje soar nostálgica, mas está longe de
estar antiquada. É interessante notar que recentemente
David Arnold foi
muito elogiado pelo modo como combinou o estilo tradicional de Barry com
a música contemporânea, quando George Martin já havia feito a mesma
coisa na partitura de Live and Let Die - com a notável diferença
de que a música de Martin possui um som mais clássico e atemporal,
enquanto que as composições cada vez mais eletrônicas de Arnold
certamente estarão datadas em poucos anos. Após escutarmos a esta trilha
completa, podemos afirmar com certeza de que se trata
de um dos scores não-compostos por John Barry mais destacados da
série, possivelmente disputando o segundo lugar logo após Tomorrow
Never Dies, de Arnold. Finalizando: este novo CD supre
qualquer expectativa, contendo valioso material adicional e apresentando
uma qualidade de áudio muito superior à do álbum original. Alguns
puristas certamente irão reclamar do re-balanceamento dos canais e da
nova equalização dos instrumentos, mas o fato é que a música soa
cristalina e nela agora podemos ouvir instrumentos que anteriormente
soavam abafados, ou simplesmente não eram ouvidos. Um grande acerto do
selo EMI.
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