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Diferentemente da
primeira trilha sonora da saga estrelada por Silvester Stallone,
Rambo: First Blood Part II é a
entrega total de Jerry Goldsmith ao frenesi e à ação sem restrições. O
resultado é uma das partituras mais trepidantes e complexas de Goldsmith nos
anos 1980, período no qual o compositor passava por uma fase particularmente
criativa. Como não poderia deixar de acontecer, o trabalho agradou tanto ao
diretor George P. Cosmatos que ele posteriormente chamou Jerry para novas
colaborações. O score de
Rambo é um desses raros exemplos
de como um compositor, ao reciclar material escrito para um filme anterior,
logra produzir uma obra ainda mais atraente em seu conjunto – e sem
surpresa, para boa parte dos aficionados esta é a melhor partitura da
trilogia. Evidentemente, neste caso, a originalidade cede diante da
efetividade, e ainda que reconhecendo as qualidades de
First Blood e mesmo do posterior
Rambo III, não podemos deixar
de concluir que foi nesta obra que Mr. Goldsmith se mostrou mais inspirado.
Lançado originalmente pelo selo Varèse Sarabande (e sua filial alemã,
Colosseum), a inglesa Silva Screen editou em 1999 a presente edição
expandida, aparentemente extraindo a música de
masters diferentes das que foram
usadas pela companhia americana. Isso explicaria a perda de fidelidade
notada em grande parte das faixas, defeito compensado pela inclusão de seis
temas previamente inéditos, alguns dos quais, dada sua indiscutível
qualidade, foram incompreensivelmente excluídos da edição original. O álbum
abre com a sinuosa melodia do “Main Title”, onde apreciamos o afã de
Goldsmith em recorrer aos sintetizadores como recurso para emular
sonoridades orientais. Este arranque mais calmo é o prelúdio da torrente
frenética que nos reserva o score,
tão logo o personagem de Stallone começa sua aventura na selva. Desta forma,
a eficientíssima violência musical se vislumbra já em seqüências como os
preparativos de Rambo para a missão (“Preparations”), seu acidentado salto
de pára-quedas (“The Jump”) ou as primeiras incursões bélicas em terras
vietnamitas (“The Snake”).
Logo no início de “Bring Him Up / The Eyes” soam pela primeira vez os oito
acordes associados ao Coronel russo Podovsky, o outro
leitmotiv chave, ao lado do
recorrente tema central. Sua translação musical vem numa contundente
fanfarra de trompas interpretada em registro grave, recurso que a faz ganhar
o poderio sonoro pretendido por Jerry. Adicionalmente, o exército vietnamita
terá também seu motivo musical, mediante um bloco de percussão oriental
eletrônica incluído em vários temas, mas integralmente apresentado na faixa
“River Crash / The Gunboat” associado ao seu primeiro confronto com Rambo
(que, diga-se de passagem, não seria usado no filme, substituído por vários
fragmentos do “Main Title”). Os únicos instantes sossegados da partitura são
encontrados em “Stories” e “Day by Day”, este último o epílogo do filme e
que introduz um novo motivo melódico executado pelos trompetes. Uma peça
magnífica para a ridícula cena do diálogo final entre Rambo e o coronel
Trautman, desde então tantas vezes satirizada.
Mas se falarmos de uma peça que por si só justifica a aquisição do álbum,
esta sem dúvida é “Escape from Torture”, um dos fragmentos “de perseguição”
mais contundentes que se poderá ouvir. Sobre a base do
leitmotiv do herói e com
referências ao tema do Coronel russo, Goldsmith compõe três minutos de
autêntica brutalidade sonora, com transições rítmicas sensacionais e de tal
dificuldade que somente poderiam ser reproduzidas por uma orquestra do
calibre da National Philharmonic. O melhor de tudo é comprovar sua fabulosa
sincronia com as imagens, servindo de exemplar acompanhamento à famosa fuga
de Stallone do campo de prisioneiros onde estava sendo torturado.
A última parte do CD reserva os instantes mais ferozes tanto do filme como
de todo o score, uma sucessão
de temas vigorosos que deixarão o ouvinte sem fôlego. Começando com a tensão
transbordante de “Revenge” - clara variação de “Mountain Hunt”, de
First Blood -, seguindo com as
agressivas “Bowed Down” e “Pilot Over”, esta última outro exemplo claro da
invejável habilidade rítmica do californiano, e culminando com “Village Raid
/ Helicopter Flight”, a faixa inédita mais interessante desta edição
expandida. Nela, Goldsmith recorre a violentos golpes de percussão na cena
do bombardeio ao povoado vietnamita, para logo desembocar em uma esplêndida
rendição de “Escape from Torture”, ouvida durante a vibrante perseguição
final com o helicóptero russo.
Nem vale a pena perder tempo falando da horrenda canção “Peace in Our Life”
interpretada por Frank Stallone, maninho de
Sly. Principalmente porque o
score instrumental do mestre
Goldsmith é demasiadamente brilhante para ser prejudicado por esta insossa
maneira de musicar os títulos de crédito finais. |
