Em 1983, uma década depois do filme Sem Medo da Morte (The Enforcer), Clint Eastwood resolveu voltar ao papel do policial Harry Callaham – vulgo Harry, O Sujo. Em Impacto Fulminante (Sudden Impact), reencontramos o policial mais envelhecido tendo que enfrentar, no lugar de psicopatas, esquadrões da morte ou terroristas, uma jovem que está matando, um a um, os homens que a estupraram anos antes. O maior diferencial deste filme é que ele foi o primeiro da série dirigido pelo próprio Eastwood, que chamou de volta o veterano compositor Lalo Schifrin para se encarregar da trilha sonora.

Para o filme anterior Jerry Fielding criou um score interessante, mas não escapou a Eastwood o fato de que aquele compositor não conseguiu criar o clima musical característico da franquia – que aliás, a cada título, descaracterizava cada vez mais o personagem (Harry estava cada vez menos “sujo”), em tramas que pareciam vindas de uma série policial de TV. Assim, o argentino retomou as funções das quais se desincumbiu de forma exemplar em Perseguidor Implacável (Dirty Harry) e Magnum 44 (Magnum Force). Este trabalho, que anteriormente só fora lançado na íntegra em vinil, chega ao CD em mais um lançamento do selo de Schifrin, que já disponibilizara uma coletânea da série e os scores completos dos três filmes anteriores.

Em minhas resenhas anteriores, já apontara que as trilhas da franquia, a exemplo dos próprios filmes, foram progressivamente tornando-se mais fracas. Schifrin é um compositor que, neste gênero de filme (policial urbano), sempre procurou fundir seu jazz com ritmos pop da época, e no caso de Sudden Impact isto causou prejuízos porque o “balanço dos anos 80” foi um tipo de som que tornou-se datado muito rapidamente. Exemplo disso já temos na faixa inicial, “Main Title”, um misto de ritmo dançante com slap bass e efeitos sctratch usados ad nauseam pelos DJs, tendo ao fundo sirenes e conversas de policiais via rádio. Uma mistura meio indigesta, que felizmente não é repetida ao longo do score. A partir daí, Schifrin mostra por que é um compositor diferenciado, adicionando cores orquestrais criativas e mesmo fazendo referência a temas que criara para os outros filmes, ainda que de forma discreta (por exemplo, o tema melancólico de Harry ganha um belo desenvolvimento no sax tenor de Ernie Watts em “San Francisco After Dark”).

Comparando com sua música para Dirty Harry e Magnum Force, aqui Lalo expandiu o uso da orquestra, criando peças mais sinfônicas e acústicas, enfatizando sopros, metais e uma grande seção de cordas. Mas para manter o clima musical da série, eventualmente ouvimos a percussão rítmica e o baixo fender que é uma espécie de assinatura musical de Harry. Quando o policial tira férias forçadas, acompanhamos sua viagem com a mais do que adequada “The Road to San Paolo”, onde o trompete está à frente da orquestra. Faixas agitadas como “Cocktails of Fire” e “Robbery Suspect” lembram o estilo jazz/pop/orquestra que celebrizou o compositor, enquanto outras como “Remembering Terror” e “Unicorn's Head”, mesclando música de parque de diversões, suspense orquestral e até rock, podem surpreender aos desavisados. Schifrin também cria um interessante tema para a assassina, evocando sua inocência perdida com o estupro, que contrasta com o ríspido acompanhamento musical, caracterizado pelas cordas dissonantes que remetem aos brutais assassinatos por ela perpetrados.

Enfim, este é mais um clássico score de Schifrin, feito numa época onde a música ainda não tinha vergonha de soar às vezes exagerada – hoje ouvimos música durante todo o filme, mas raramente algo dela se sobressai. Pena que, ao contrário dos lançamentos anteriores em CD, este (que como de hábito traz um encarte com extensas e detalhadas notas de Nick Redman) não pode ser considerado como uma trilha sonora completa. Mesmo trazendo toda a música diegética e uma faixa adicional (a versão alternativa do “Main Titles” com pequenas mudanças de orquestração e adição de guitarra wah wah), ficou de fora a canção final “This Side of Forever”, versão de “San Francisco After Dark” com os vocais de Aretha Franklin que, no filme, é a que toca nos créditos finais. Porém, realmente estranha é a omissão da primeira (e melhor) parte de “A Ray of Light”, cuja versão integral está presente no CD Dirty Harry Anthology. A omissão deste trecho em uma faixa que originalmente já é curta (dura pouco mais de dois minutos) só pode ter sido causada por um erro na edição das faixas. Ainda assim, este é um lançamento altamente recomendável para os fãs de trilhas de ação.

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