|
A Trilha Sonora de Renan Fersy "Eu conheci o diretor Tiago Belotti ano passado através do orkut. Ele estava às pressas procurando um compositor para a trilha orquestral do filme. A gente trocou algumas palavras apenas, e a parceria já estava fechada. Ele ouviu duas faixas minhas de outros projetos, e disse na hora que era exatamente o estilo de composição que ele precisava. Desde o momento que eu e o Tiago fechamos para composição da trilha, eu sabia que o filme seria algo nunca visto no Brasil. Meu forte sempre foi compor música orquestral. Overtures grandiosos, Poemas Sinfonicos. Essa foi uma barreira que me deparei já de cara, pois não havia nenhuma trilha orquestral de filme de zumbi como referência. Digo, todos filmes do Romero contam com trilhas de sintetizadores, sempre tendendo ao eletrônico. Simplesmente, não tinha nada para me basear. Ao mesmo tempo, eu queria evitar o eletrônico ao máximo. Queria criar um conceito diferente para filmes de zumbis. Uma trilha ao melhor estilo Hollywoodiano de Hans Zimmer e Danny Elfman, fugindo do estilo eletrônico de Tyler Bates (que compôs Madrugada dos Mortos, de 2004) e Marco Beltrami (Resident Evil: O Hospede Maldito). Essa nova geração de compositores está cada vez mais se baseando no eletrônico, e aos poucos a música vai perdendo em timbre, massa sonora, forma e estrutura. E experimentar é bom, eu mesmo fiz diversos experimento na trilha de Capital. Nos créditos iniciais procurei criar texturas misturando percussões pesadas com elementos eletrônicos e então entra o coro, sob a marcação do timpani. Esse é o único momento da trilha que tem o fator eletrônico em proeminência. No resto da trilha usei o máximo de recursos orquestrais possíveis. É como eu sempre digo, se você se dedicar a estudar todos recursos que uma orquestra pode oferecer, vai se surpreender com a gama de efeitos sonoros e de timbre que é possível obter. Usei bastante o waterphone em cenas de suspense, para dar uma ambientação sinistra. Quem ouve pensa que é eletrônico, mas é um instrumento acústico.
A visão de
liberdade artística está cada vez mais distorcida. Temos Gustavo Santaolalla
ganhando dois Oscars consecutivos, enquanto
Jerry Goldsmith,
Bernard Herrmann e
James Horner foram
contemplados apenas uma vez. Sem contar compositores extraordinários como Danny
Elfman, Alan Silvestri e John
Debney que nunca tiveram esta oportunidade.
Se isso
acontece em Hollywood, agora imagina aqui no Brasil como anda o meio das trilhas
sonoras. Tudo acaba em samba e bossa nova.
Simular uma orquestra virtualmente também não é um trabalho fácil. Eu queria muito ter usado uma orquestra de verdade, mas isso não é barato, e como o orçamento de Capital era bem limitado resolvi fazer tudo sozinho mesmo. E devo confessar o resultado superou até mesmo minhas próprias expectativas. Hoje em dia temos várias blibiotecas de samplers excelentes, como o Vienna Symphonic Library e o East West Symphonic Orchestra, mas apenas isso não garante o realismo. Você precisa trabalhar pesado na edição de cada faixa. Já sou acostumado a trabalhar com samplers, então o processo todo foi muito tranqüilo. Se tudo der certo, e o Capital 2 se concretizar, a tendência é que a trilha seja mais madura, mais consistente. Já tenho uma gama de temas compostos, posso trabalhar melhor em cima de cada um deles, criar novas variações a partir de cada tema. Vou até contar uma coisa: já tenho coisas compostas para o próximo filme, temas e até composições inteiras que eu resolvi não usar no primeiro Capital, porque achei que destoavam da abordagem do filme, mas que no segundo vão se encaixar perfeitamente. O mais legal é que está tudo em segredo, ninguém da produção teve acesso a essas faixas, nem mesmo o diretor Tiago Belotti. O que posso dizer é que a trilha de Capital 2 terá boas surpresas."
E que Venham os Zumbis!
Links Jorge Saldanha |
||
O
Filme
Eu
tinha a idéia desde o início de ter um tema principal para o filme, e acho que
de certa forma consegui isso. Mesmo que de forma discreta, temos um tema que se
apresenta diversas vezes. Ele lembra um pouco Zimmer tanto pelo ritmo, que é bem
intenso, como também pelo uso de grandes seções de cordas. Procurei, no entanto,
deixar a trilha o mais interessante possível e não apenas presa a um único tema,
por isso busquei apresentar diversos temas e motivos (leitmotifs), que
vão surgindo conforme personagens ou cenas específicas aparecem. Durante o filme
alguns temas vão sendo melhor desenvolvidos. Temas que antes estavam calmos, se
apresentam agitados e vice e versa. Procurei também utilizar orquestrações tão
ricas quanto foi possível, o tema de um dos personagens conta com orquestra
completa. Inclusive é um tema aventuresco que lembra um pouco os de filmes como
Rambo e Robocop. No filme ele aparece apenas em um momento, mas na
trilha oficial estará em versão completa. Aliás, várias faixas que são
apresentadas de forma bem rápida estarão em versão completa no release da
trilha. Ainda não sei se vai haver a venda e distribuição em CD ou se vamos
disponibilizar a trilha para download no site, mediante um pagamento
simbólico. A maior preocupação no momento é em lançar um DVD de qualidade, que
será duplo e recheado de extras. Temas como o de A Profecia, que aparece
no filme no momento em que a profecia do Dom Bosco é lida, tem um caráter um
pouco mais épico proposital, para remeter àquela coisa de profecias e maldições
clássicas dos filmes épicos como Merlin, O Senhor dos Anéis e
Hercules: The Legendary Journeys. Eu não queria fazer o filme soar como um
Star Wars, cheio de fanfarras e orquestrações extravagantes, mas também
não queria algo minimalista como o tema de Candyman, de Philip Glass.
Busquei um equilíbrio.
