Hugo Moya Arancibia
Imediatamente
após a exitosa estréia de Superman, os produtores procederam a alguns ajustes
na equipe de produção antes de reiniciar a filmagem de Superman II (parte importante
da seqüência havia sido filmada simultaneamente com a primeiro filme). As
alterações mais importantes foram a dispensa do diretor Richard Donner, que foi
substituído por Richard Lester, a eliminação das cenas anteriormente filmadas por Marlon Brando
(para não pagar seu alto cachê) e a saída de John
Williams da condução musical. Todas estas medidas estavam
basicamente motivadas pela redução de gastos. O excelente resultado do primeiro
filme assegurava o êxito do segundo, portanto não seria mais necessário
efetuar altos gastos em um produto que igualmente faria sucesso. Um dos aspectos que
mais se viu prejudicado por estes ajustes foi a música. Para substituir Williams,
o novo diretor Richard Lester convidou seu amigo, o compositor britânico Ken Thorne, para que
ficasse encarregado da música. As instruções para este trabalho foram bastante
claras: reutilização, sem qualquer tipo de restrição, da música composta por Williams para
o filme original. Isto significava que Thorne poderia copiar textualmente os arranjos utilizados
no primeiro filme, fazer arranjos próprios sobre a mesma música e inclusive tomar
diretamente da gravação original os temas e aplicá-los às cenas que achasse conveniente.
O que definitivamente não poderia fazer seria compor muitos temas próprios, que
desvirtuariam o espírito da música original.

|
Ken Thorne
|
A
partir deste ponto de vista, todos os fãs da
trilha de Williams poderiam ficar tranqüilos, mas ainda assim havia um pequeno inconveniente: como
a nova política era reduzir gastos, todo o trabalho de Thorne deveria ser interpretado por
uma orquestra mais reduzida (comenta-se que, no lugar dos 90 músicos da London Symphony
Orchestra, foram utilizados 60 músicos) e da qual não havia nenhum antecedente,
já que nunca foi feita qualquer menção a seu respeito. Posteriormente Thorne
declarou ter trabalhado com uma orquestra de estúdio. Os créditos principais
indicavam o seguinte a respeito da música: “Música composta e regida por Ken Thorne”,
mas logo em seguida aparecia o seguinte: “Baseada em um material original composto por John Williams”. Esta
é a verdade acerca da música de Superman II. A tendência geral das críticas
foi tratá-la como um insulto ao trabalho original de Williams, uma partitura carente de
motivação e grandiosidade, uma mera cópia de um trabalho monumental, etc., e
adicionalmente todas criticam duramente Ken Thorne, não atribuindo a ele
qualquer mérito.
Antes de qualquer consideração, devo assinalar que não sou um defensor de
Thorne, e que não posso formar uma opinião sobre seu trabalho unicamente por
este
filme. Como poderia julgar um músico cuja tarefa praticamente limitou-se a re-orquestrar temas previamente
compostos por Williams, com uma orquestra menor e cujo resultado final
refletiu-se na qualidade do som da música? O primeiro aspecto que quis
determinar foi quanta música própria Thorne criou para esta
trilha sonora. Para tanto, escutei em várias ocasiões as 41 gravações
selecionadas, que correspondem a 1
hora, 13 minutos e 41 segundos de
duração, para posteriormente discriminá-las de acordo com a seguinte
classificação:
Composição Própria: segmentos de cada tema que correspondem a composições inéditas de Ken Thorne.
A música
própria que
Thorne compôs para Superman II não foi tão dispensável ou mínima como
muitos sustentam, já que 26% (19:27 minutos) de toda a música utilizada no filme é dele
(independentemente da opinião que tenhamos dela);
Re-arranjo de temas originais: corresponde a arranjos pessoais que Ken Thorne
fez de temas já compostos para o primeiro filme, totalizando 53% (38:53
minutos) da
trilha sonora original do segundo filme;
Re-execução de temas já existentes: corresponde a novas
interpretações de partituras já compostas no primeiro
filme, mas com a orquestra do segundo. Representa uns 18%
(12:59 minutos) do
total, o que não é muito se consideramos as condições iniciais do trabalho;
Utilização de gravações da trilha sonora original: corresponde a
cenas que foram musicadas com composições extraídas diretamente da gravação
da
trilha sonora original, sem qualquer intervenção da equipe musical do segundo
filme. Equivale a somente 3%
(02:22 minutos) do total da música ouvida em Superman II.
AnálisE por tema (nome e duração da faixa):
1-
Introdução /
Julgamento
dos vilões:
2:50
Este tema corresponde à seqüência prévia aos créditos principais e compreende
basicamente a cena de aproximação ao Planeta Kripton e o
breve julgamento dos vilões Zod, Ursa e Non. podemos separar a música da
seguinte forma:
Chegada
a Kripton: É a mesma música
utilizada no primeiro filme, correspondente à primeira parte do tema
“The Planet Krypton” da trilha sonora original. Esta versão tem um som
menos consistente, não inclui o preâmbulo e foi interpretada a uma velocidade
um pouco maior que a versão original;
Julgamento
dos Vilões: Este segmento começa com um breve
arranjo inspirado em um trecho do tema “Destruction Of Krypton” da trilha original, para posteriormente continuar
com um arranjo composto por Ken Thorne cujo som era quase imperceptível;
A
Zona Fantasma:
A seqüência finaliza com o
aprisionamento dos vilões na Zona
Fantasma e cuja música é, em essência, a mesma de “The Planet Krypton”
utilizada no primeiro filme, só que desta vez muito mais resumida.
2- Créditos
principais:
5:24
A música utilizada para acompanhar os créditos principais é uma versão estendida
do “Tema de Superman”. Esta seqüência correspondeu a uma combinação entre
os créditos da continuação e da reprise de cenas-chave do primeiro filme. Esta
combinação significou uma duração bem maior do que a média das
apresentações em um filme
normal. Como o “Tema de Superman” - dependendo da versão - dura por
volta de quatro minutos, este não era suficiente para cobrir toda a seqüência.
Para solucionar esta situação, Thorne efetuou alguns ajustes para estendê-la até
a duração necessária, os quais consistiram basicamente na repetição de
alguns segmentos e na incorporação de alguns trechos, que se baseavam no mesmo tema.
De um modo geral o tema não perde nada de sua essência nem de sua
composição
original. O único prejuízo é a falta de grandiosidade, decorrente do ritmo
mais acelerado e principalmente da notória perda
de qualidade na interpretação da orquestra. O tema inicia com uma composição que poderia
ser qualificada como uma variação negativa da fanfarra do tema “The Planet Krypton”,
da trilha sonora original. Em seguida ouvimos uma variação da música que acompanha a seqüência
pré-créditos de Superman The Movie (junho 1938, conforme a
narração do garoto). Este arranjo podemos escutar no tema “Superman March
(Alternate) do álbum lançado pela Rhino. Imediatamente após iniciam os primeiros acordes
conhecidos do
“Tema de Superman” que irão desembocar plenamente no dito tema. Uma
satisfatória adaptação do tema original.
3- Clark se
transforma em Superman
rumo a Paris:
00:37
Um breve mas emotivo acompanhamento
musical que complementa uma das mais espetaculares cenas de transformação de Clark
em Superman. A
faixa inicia com um preâmbulo baseado no tema
“Sonic Greeting” da trilha sonora original, a qual anuncia a próxima
transformação para finalizar com a fanfarra de Superman no momento em que
inicia o vôo. Excelente combinação de música e imagem. Um dos momentos mais
bem sucedidos do filme.
4-
Lois
em
Paris:
01:50
É a música que acompanha a seqüência em que Lois Lane entra na
Torre Eiffel depois de enganar a barreira policial. Este
tema é uma combinação que um arranjo baseado em um segmento de
“Superfeats”, da trilha sonora original, e arranjos próprios de Thorne. Para
ilustrar este tema deveríamos destacar que o arranjo de “Superfeats”
corresponde a todas aquelas cenas em que vemos Lois Lane subindo as escadas da torre;
e os arranjos próprios de Thorne às cenas em que vemos os terroristas. O
tema em seu conjunto não resulta muito emocionante ou destacado, e mesmo em
alguns momentos (particularmente nas cenas com os terroristas) é quase
imperceptível.
5- Ataque aos terroristas:
02:09
Este tema é ouvido na seqüência que inicia com
os preparativos para atacar aos
terroristas e termina com a chegada de Superman em Paris.
A música que acompanha a seqüência dos preparativos do ataque
corresponde a uma melodia bastante tênue composta por Thorne, a qual é
interrompida em um par de ocasiões com a fanfarra do “Tema de
Superman”. Esta música se parece bastante com um segmento da segunda parte
do tema “The Crime Of The Century” da trilha sonora original, mas não me
atrevo a afirmá-lo categoricamente. Uma vez que se inicia o ataque, começamos a
escutar melodias extraídas do tema “Turning Back The World” da trilha sonora original,
além de algumas inserções com fragmentos do “Tema de Superman”. Não se trata de um tema destacado, mas
ainda assim funciona relativamente bem na seqüência.
6- Superman
salva Paris /
Libertação
dos vilões: 01:26
Escutamos esta faixa na seqüência que se inicia com Superman
impulsionando o elevador da Torre
Eiffel e termina com a libertação dos vilões no espaço exterior. O tema inicia com una brevíssima fanfarra composta por Thorne para passar
rapidamente a um arranjo bastante similar ao tema “Super Rescues” da trilha sonora
original (especificamente a seqüência do resgate do avião presidencial). Posteriormente, uma vez que explode o elevador e se libertam os vilões, inicia
uma seqüência musical baseada em um segmento do tema “The Fortress
Of Solitude” da trilha sonora original, o qual resulta satisfatório com o arranjo de Thorne, como
uma espécie de anúncio do que virá. Bom tema.
7- Lois e Clark / Luthor na prisão:
00:42
Trata-se de um breve tema que acompanha duas seqüências contínuas. Inicia
com o
último segmento da seqüência de Clark e Lois no Planeta Diário e continua
com a abertura da primeira seqüência de Luthor na prisão. Curto e
dispensável, se baseia em arranjos bastante pobres e despojados dos temas “Love
Theme” e “The March Of The Villains” da trilha sonora original.
8-
Luthor e Otis:
01:00
Continuação da seqüência anterior que novamente consiste em um despojado arranjo
do
tema “The March Of The Villains” da trilha sonora original.
9-
Os Vilões
chegam à Lua: 03:06
A primeira parte deste tema está claramente inspirada em “The Planet
Krypton”, da trilha sonora original (particularmente a música que acompanha
o julgamento dos vilões). A melodia é a mesma e seu som resultou
bastante similar ao original. A
segunda parte do tema é um acertado arranjo composto por Ken Thorne, o qual funciona realmente
bem, logrando dar o apropriado sentido dramático ao apocalíptico desenlace
da seqüência.
10- Os vilões se dirigem para
a Terra:
00:45
Esta
seqüência corresponde à última cena na Lua, na qual os vilões descobrem seus poderes
e partem rumo à Terra.
Toda a seqüência de diálogo entre os vilões possui um tema
inspirado em fragmentos de “Destruction Of Krypton” da trilha sonora original.
Quando iniciam o vôo até a Terra, ouve-se uma
composição bastante acertada composta por Thorne.
11- A
Fuga de
Luthor:
02:00
Corresponde à seqüência na qual Lex Luthor escapa da prisão. Este
é um dos temas “longos” da trilha sonora e um de seus piores. É um híbrido que combina fragmentos de “The March Of The
Villains” da trilha sonora original com arranjos próprios de Thorne, cujo
resultado final é decepcionante.
12- Hotel da
Lua de Mel: 03:11
Este
tema é utilizado na chegada de Lois e Clark a um hotel próximo às Cataratas
do Niágara. A
seu
respeito é necessário fazer algumas observações: sua duração foi obtida
do disco “Superman: The Ultimate Collection”,
que o incluiu integramente; no filme esta composição passa quase
desapercebida, graças ao seu baixíssimo volume; e, finalmente, poderíamos
qualificar esta composição como o único tema do filme no qual Ken Thorne
impõe seu
estilo musical. É uma melodia que lembra muito o estilo musical de Henry
Mancini, portanto muito agradável de ouvir. mas tenho que
concordar aos detratores de
Thorne, ao reconhecer que esta música quebra
completamente o estilo musical da série, ficando totalmente fora de
contexto em relação aos demais temas do filme.
13- Superman nas
Cataratas do Niágara:
01:45
Utilizado na seqüência em que Superman salva um garoto que caíra nas Cataratas
do Niágara. Esta é uma das cenas mais emocionantes do filme e está
perfeitamente musicada por Thorne. O
tema inicia com um preâmbulo muito adequado composto por Thorne que anuncia a
dramaticidade do acidente, para concluir com a marcha do “Tema de
Superman” assim que nosso herói faz sua aparição e resgata o menino. Um
dos melhores temas do filme.
14- Luthor conhece a
Fortaleza da Solidão: 01:55
Ouvido na chegada de Luthor à Fortaleza da Solidão e seu primeiro contato com
o lugar. Este tema inicia com um arranjo do tema “The March Of The Villains”
que acompanha a chegada de Luthor à Fortaleza, para continuar com uma variação de
um segmento do tema “Destruction Of Krypton” (ambos da trilha sonora original).
É um satisfatório arranjo que responde
aos requisitos dramáticos da cena.
15- Clark/Superman salva Lois
no rio:
02:48
Corresponde à
seqüência em que
Clark resgata Lois quando esta se joga na correnteza agitada de um rio, apostando que
seu amigo se transformará em Superman para salvá-la. O
tema corresponde quase exatamente ao tema “Sonic
Greeting” da trilha sonora original, salvo por mínimas variações
incorporadas por Thorne. É um grande tema, definitivamente um dos melhores do filme.
16- Os vilões chegam à Terra:
00:30
Acompanha a seqüência
em que os vilões fazem seu primeiro contato com o planeta Terra.
Este
é outro dos poucos temas integralmente compostos
por Thorne, e neste caso atinge resultados bastante efetivos e absolutamente consistentes
com a seqüência.
17- Lois descobre
que Clark é Superman:
03:08
Este tema
acompanha toda a seqüência em que Lois finalmente descobre que seu amigo Clark
e Superman são a mesma pessoa. É
uma perfeita
combinação de “Love Theme” e “Lois and Clark” da trilha sonora original.
Claramente
um dos momentos mais bem sucedidos do filme, de fato é uma cena-chave que foi
perfeitamente musicada por Thorne, que lhe deu toda a emoção que era exigida. Grande
acompanhamento musical.
18- Pobres policiais
/ O vôo dos amantes:
02:16
Novamente um único tema que ouvimos em duas seqüências contínuas. Inicia
com a cena em que um par de policiais são anulados pelo trio de vilões, para
continuar com a seqüência de vôo entre Lois e Superman dirigindo-se para a
Fortaleza da Solidão. A
cena dos policiais inicia com um arranjo baseado em “Welcome
To Metropolis” da trilha sonora original, para terminar com una composição
própria de Thorne, que mais uma vez mas resulta bastante acertada para as
exigências da seqüência. O
vôo
dos amantes corresponde a uma breve versão de “The Flying
Sequence” da trilha sonora original. Outro
bom acompanhamento musical para o
filme.
19- Os vilões chegam ao povoado:
00:52
Corresponde à seqüência em que os vilões chegam a um pequeno povoado, começando a
semear o terror. Musicalmente
esta seqüência recebeu uma débil composição de Thorne. Mesmo quando se
escutam alguns breves acordes do tema “The Planet Krypton” da trilha
sonora original, este tema é absolutamente de autoria de Thorne.
20- Flores para Lois:
00:42
Utilizada em uma cena incomum onde Superman voa até uma paradisíaca ilha para
buscar flores para Lois. Musicalmente
esta seqüência corresponde a uma reinterpretação quase exata do tema “The
Trip To Earth” da trilha sonora original. As
variações do tema são sua duração, já que neste caso é bem mais curto,
e a inclusão de um breve segmento de “Love Theme” da trilha
sonora original. O som é quase idêntico ao de sua versão original, o que é
raro considerando a seqüência envolvida. Parece-me que neste caso Thorne não
acertou com a motivação, já que não houve diálogo entre a imagem e a música.
21- Inicia o
terror:
01:17
Corresponde à seqüência onde, pela primeira vez, os vilões enfrentam forças
militares. Este
tema é uma das melhores composições de Thorne para este filme, na qual se
produz um perfeito complemento entre a ação e a música. Ainda quando se
escutem alguns breves segmentos do tema “Superfeats” da trilha
sonora original, me parece que o mérito é principalmente de Thorne.
Destaca-se particularmente
o
tema dos vilões, especialmente a
composição que vem imediatamente depois que o General Zod desvia com seu
sopro o fogo que lhe foi lançado pelos militares.
22- A cena dos
amantes:
00:47
Ouvida
na cena de Superman
e Lois na Fortaleza. Uma
vez mais ouvimos um arranjo de “Love Theme” da trilha sonora original. Neste caso
com uma ênfase bem mais romântica, consideradas as circunstâncias.
23- Hoje inicia uma nova ordem:
00:42
Seqüência onde Zod anuncia o começo de uma nova ordem, obviamente liderada por
ele. Musicalmente se trata de
uma
reinterpretação de um
segmento do tema “The Planet Krypton”, que funciona bem.
24- Superman
renuncia aos seus poderes:
01:47
Corresponde à conversação entre Superman e sua mãe a respeito das condiciones
nas quais poderá se relacionar sentimentalmente com Lois. Musicalmente
consiste de um arranjo do tema “The Destruction Of Krypton” da trilha
sonora original, cujo som é surpreendentemente similar ao de sua versão original. Neste caso Thorne
soube escolher apropriadamente a música para esta seqüência, já que fica claro que
desta vez não lhe faltou a motivação musical.
25- Clark, o mortal
/ Os vilões rumo
à Casa Branca/ Amor na Fortaleza da Solidão:
01:30
Novamente
um único tema para mais de uma seqüência. Neste caso se trata da primeira
cena de Clark como um humano comum, para continuar com a seqüência em que os vilões
destroem os rostos esculpidos no Monte Rushmore, substituindo-os pelos seus
próprios e concluindo com uma seqüência muito romântica entre Lois e Clark
na Fortaleza. Musicalmente a primeira seqüência consiste em um arranjo
de “Love Theme” da trilha
sonora original; a segunda seqüência corresponde a um novo tema que Thorne
compôs
para os vilões e a terceira seqüência a um doce arranjo da fanfarra do Tema de Superman”. Nada
espetacular, mas funciona.
26- Você
não é o
Presidente:
01:48
Corresponde à entrada dos vilões no salão oval da Casa Branca. Musicalmente
a seqüência inicia com um pequeno arranjo de Thorne para continuar com arranjos
dos temas “The Planet Krypton” e “The Destruction Of
Krypton” da trilha sonora original. Novamente
Thorne acerta ao escolher as melodias adequadas para dar à cena a dramaticidade
necessária.
27- Golpe
em
Clark:
00:52
Ouvida
na
seqüência em que o mortal Clark é
golpeado brutalmente por um motorista de caminhão em um pequeno restaurante. Musicalmente se trata de
outro tema
composto integralmente
por Ken Thorne, que não é particularmente atraente, passando quase
desapercebido.
28- A renúncia do
Presidente / Clark regressa à Fortaleza:
02:25
Segue imediatamente à seqüência do golpe. Nesta, Clark descobre através da televisão
do desastre
que está sendo provocado pelos três supervilões, que obrigam o
presidente dos Estados Unidos a renunciar. A seqüência continua com o retorno de
Clark à Fortaleza, para tentar recuperar seus poderes. Estas
duas
seqüências são musicadas
por um único tema que podemos dividir da seguinte forma:
-
Toda a seqüência no restaurante está musicada com arranjos baseados
na primeira parte do tema “Leaving
Home” da trilha sonora original;
- O regresso à Fortaleza esta musicada
com arranjos baseados na primeira parte do tema “The Fortress Of Solitude”
da trilha sonora original.
Novamente Thorne elege a música apropriada para obter o efeito dramático da seqüência.
29-
Clark recupera o cristal verde:
00:53
Seqüência
que se desenrola no interior da Fortaleza da Solidão, onde Clark
recupera o cristal verde que lhe devolverá os poderes. Esta
vez ouvimos um acertado arranjo em crescendo baseado em “The
Fortress of Solitude” da trilha sonora original. Outra boa seleção
musical de Thorne.
30- Os vilões chegam
ao Planeta
Diário:
00:39
Corresponde à violenta entrada dos vilões no Planeta Diário. Novamente
temos um tema integralmente composto por Thorne, que possui como
principal inspiração a música composta por este para identificar os vilões. Bom
tema.
31- O
retorno de
Superman / Inicia
a batalha sobre Metrópolis:
04:45
Iniciam aqui os momentos mais espetaculares do filme: a batalha entre Superman
e os três supervilões nos céus de Metrópolis. Este
tema acompanha o regresso de Superman a Metrópolis e a primeira parte deste
confronto. Musicalmente
esta seqüência é uma combinação de acertos que fazem dela provavelmente a
melhor do filme. O
tema inicia com a fanfarra do “Tema de Superman”, anunciando o regresso do
herói. Na continuação temos o primeiro confronto que é musicado integralmente
com uma acertada composição de Thorne, que
finaliza com uma suave fanfarra do “Tema de Superman”. Ao
iniciar-se a perseguição aérea, começamos a ouvir na íntegra a primeira parte
de “Superfeats” da trilha sonora original, para
concluir a seqüência com uma mistura formada por uma composição própria de
Thorne (cujo motivo são os vilões), mais arranjos baseados nos temas
“The Big Rescue” e “Superman Theme” da trilha sonora original.
32- A batalha continua:
01:17
Corresponde à seqüência em que Superman deve evitar a explosão do tanque de
combustível de um caminhão, que havia sido aquecido por raios lançados por
Zod. Musicalmente trata-se de um arranjo baseado em alguns segmentos do tema “Chasing
Rocket” da trilha sonora original. Ao final da seqüência se ouvem alguns acordes
de “The Big Rescue” da trilha sonora original. Novamente
devemos celebrar a seleção musical que Thorne fez para acompanhar esta seqüência.
33- Superman
enfrenta Zod:
01:34
Esta
seqüência inicia com o enfrentamento corpo a corpo que protagonizam
Superman e o General Zod, e termina com os outros dois vilões, Ursa e Non,
lançando sobre Superman um ônibus cheio de passageiros. Musicalmente
todo o segmento do confronto entre Superman e Zod se baseia integralmente na primeira parte
de “The Big Rescue” da trilha sonora original. O resto da seqüência foi musicada
com os temas próprios dos vilões,
compostos por Thorne. Outro
bom trabalho de Thorne.
34- Triste retirada:
01:23
Seqüência
correspondente à fuga de Superman, ao reconhecer a impossibilidade de vencer
os
vilões. Musicalmente
este tema é uma combinação de arranjos de vários temas da trilha sonora
original. O
tema inicia com uma variação da música utilizada na seqüência pré-títulos
de “Prelude and Main Title March” da trilha sonora original. Posteriormente
temos uma triste versão da fanfarra do “Tema de
Superman”. Na
continuação o tema termina com a interpretação de um segmento de
“Misguided Missiles and Kryptonite”, também da trilha sonora original.
35-
Os
vilões
rumo
à Fortaleza da Solidão:
01:20
Corresponde à seqüência em que os vilões, Lois e Luthor se dirigem à Fortaleza
da Solidão. Este
tema está formado em sua primeira parte por um arranjo baseado em “The
Fortress Of Solitude”, que musica todo o vôo até a Fortaleza, e conclui com
um segmento composto por Ken Thorne quando eles ingressam na Fortaleza. Nada
espetacular mas funciona.
36- Confronto
na Fortaleza:
01:45
Ouvido no combate entre Superman e os vilões no interior da Fortaleza. Musicalmente
esta seqüência inicia e termina com uma mesma melodia, retirada do tema
“Turning Back The World” da trilha sonora original. A
música que Thorne compôs para o resto da seqüência resultou bastante
contida, não ajudando a dar maior emotividade à cena. Este tema
claramente é um dos pontos baixos da partitura do filme.
37- Este cristal ativa o mecanismo:
00:51
Esta
seqüência corresponde ao ingresso de Superman na câmara para supostamente
perder os poderes novamente. Musicalmente
esta seqüência consiste de um arranjo baseado no tema “Leaving Home” da trilha sonora original. Novamente
Thorne faz uma acertada escolha da música.
38- Superman vence Zod:
00:55
Corresponde ao momento culminante do filme, onde
Superman finalmente vence Zod e seus asseclas.
Musicalmente este
é um dos momentos mais bem sucedidos do
filme e constitui-se da fanfarra do “Tema de Superman” mais outros
segmentos do mesmo tema. Grande
música, muito bem utilizada. Méritos de Thorne, mas
principalmente de John Williams.
39- Regresso a Metrópolis:
01:38
Esta
seqüência inicia com o retorno de Lois e
Superman a Metrópolis e termina com Lois e Clark no Planeta Diário, no dia seguinte. Musicalmente esta
seqüência é uma combinação de
segmentos baseados em temas pertencentes à trilha sonora original. Inicia com
o primeiro segmento de “Lois and Clark, continua com um
arranjo do tema “Love Theme” e finaliza com uma moderada e triste fanfarra
do
“Tema de Superman”.
O
som é bastante acertado e a
combinação funciona muito bem.
40-
Lois esquece
de tudo: 01:30
Escutada na
seqüência em que Clark consegue fazer com que Lois esqueça todo o ocorrido, através de
um beijo. Musicalmente corresponde a
um
arranjo baseado no tema
“Love Theme” da trilha sonora original, ainda que com um sentido mais
emotivo..
41- Créditos finais:
05:07
Esta
seqüência inicia com a desforra de Clark contra o brutamontes que o havia golpeado
em uma cena anterior. A seguir vemos Superman voando até a Casa Branca
para ajudar a reconstruir o edifício, para logo iniciar a seqüência de créditos
finais. Musicalmente
a
seqüência inicia com um breve arranjo do tema “Lois and Clark” da trilha sonora original,
e segue com uma combinação livre de distintos segmentos do “Tema de Superman”,
os quais posteriormente se ajustam à sua estrutura tradicional, transformando-se
no Tema de Superman. Novamente
ouvimos o Tema de Superman com um som mais delgado, produto da orquestra reduzida,
mas mantendo sua estrutura intacta.
Conclusão:
Como
conclusão gostaria de assinalar que de um modo geral Ken Thorne desenvolveu um
trabalho satisfatório, efetuando uma acertada escolha dos temas e melodias que
utilizou no filme, e compondo temas próprios que via de regra se inseriram
apropriadamente dentro da trilha sonora. Sob este ponto de vista não sou tão
crítico de seu trabalho. Recordemos
que as deficiências sonoras se produziram basicamente devido à orquestra
reduzida de que dispôs. Provavelmente com uma grande
orquestra o resultado teria sido outro. Não
seria precisamente esta trilha que nos permitiria avaliar o estilo de
Thorne e suas composições, mas sim a seguinte (Superman III), e nesta,
a historia seria radicalmente distinta, decepcionantemente distinta.
Análise
do álbum com a trilha original de Superman II
Após
ter escrito meus comentários sobre a música ouvida em Superman II,
pude obter o disco com a gravação original de sua trilha sonora. A
primeira situação que chama a atenção é a reduzida quantidade de música
que foi incluída. O disco contém 15 temas cuja duração total soma 38
minutos, o que comparado com os 73 minutos analisados anteriormente indica que
quase a metade da música ouvida no filme foi omitida do disco.
A
seguir a relação das composições incluídas no álbum:
1. Preface 0:58
2. Main Title March 5:27
3. Lift Into Space/Release of the Villains 1:33
4. Lex Escapes 2:03
5. Honeymoon Hotel 3:11
6. Lex & Miss Teschmacher to the Fortress 2:01
7. Clark Exposed as Superman 3:12
8. Lovers Fly North 0:47
9. Mother's Advice 1:50
10. TV President Resigns-Clark to Fortress 2:42
11. Aerial Battle-Superman Saves Spire 2:51
12. Sad Return 1:38
13. Ursa Flies Over Moon 2:28
14. Clark Fumbles Rescue 2:06
15. End Title March 4:05
Comentei
cada um destes temas ao analisar a música do filme, em alguns casos inclusive
utilizei os mesmos títulos, razão pela qual não me referirei novamente a cada
um deles, ainda que ás vezes a duração dos temas do disco seja mais curta
do que os presentes no filme. No quadro abaixo indico a que tema de
minha análise corresponde cada uma das faixas do disco:
Trilha
Sonora
|
Análise
|
1. Preface |
1. Introdução / Julgamento
dos vilões |
(O disco
somente contém o segmento da Introdução) |
2. Main Title March
|
2. Créditos
Principais
|
3. Lift Into
Space/Release of the Villains |
6. Superman salva Paris /
Libertação dos vilões |
(Na segunda parte
do tema se percebe um
arranjo algo distinto do que ouvimos no
filme) |
4. Lex Escapes
|
11. A Fuga de Luthor
|
5. Honeymoon Hotel |
12. Hotel da Lua de Mel |
(A versão que comentei
é a pertencente ao disco “Superman The Ultimate Collection”, que soa
bem melhor que a
versão original ouvida na
trilha sonora, mesmo que a rigor seja o mesmo tema) |
6. Lex & Miss Teschmacher to the Fortress
|
14. Luthor conhece
a Fortaleza da Solidão
|
7. Clark Exposed as Superman
|
17. Lois descobre que Clark
é Superman
|
8. Lovers Fly North |
18. Pobres policiais / O vôo
dos amantes |
(O disco
somente apresenta o segmento de O Vôo dos Amantes) |
9. Mother's Advice
|
24. Superman renuncia aos
seus poderes
|
10. TV President Resigns-Clark to Fortress
|
28. A renúncia
do Presidente / Clark regressa à
Fortaleza
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11. Aerial Battle-Superman Saves Spire
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31. O retorno de Superman / Inicia
a batalha sobre Metrópolis |
(O disco
não contém o acertado arranjo inicial de Thorne, iniciando com o que
indiquei no comentário como uma suave fanfarra do Tema de Superman) |
12. Sad Return
|
39. Regresso a
Metrópolis
|
13. Ursa Flies Over Moon |
9. Os vilões chegam à Lua |
(O
disco não considera o acertado arranjo final de Thorne, com o qual ele finaliza
a seqüência) |
14. Clark Fumbles Rescue |
15. Clark/Superman salva Lois
no rio |
(O
disco não apresenta o preâmbulo que musica o momento anterior à queda
de
Lois no rio) |
15. End Title March |
41. Créditos Finais |
(O disco somente
considera o que no filme efetivamente corresponde à
seqüência de créditos finais ("Coming soon Superman III"), toda a música
anterior a esta
seqüência não foi incluída)
|
Para
finalizar, devo destacar que a qualidade sonora do disco é bastante satisfatória,
apesar de ser decepcionante o fato de que ele tenha omitido tanta música relevante
ouvida no filme.
Talvez
um dos elementos mais atrativos deste trabalho sejam as composições próprias
de Thorne, paralelamente a seus arranjos para a música original. Tal como
assinalei durante minha extensa análise, há uma serie de acertadas composições de Thorne
que foram utilizadas para complementar os arranjos baseados na
partitura original, e mesmo que haja a impressão que quase todas tenham sido
eliminadas intencionalmente do disco, basta ouvir, a título de exemplo, as
faixas 11, 13 e 15. Esta
situação me parece bastante lamentável, já que de modo geral as composições de
Thorne para este filme foram muito boas. Na continuação:
INTRODUÇÃO
A
MÚSICA DE SUPERMAN III
A MÚSICA DE SUPERMAN IV
Superman: The
Music (The Blue Box)
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