Hugo Moya Arancibia
A
trilha sonora de Superman III pode ser qualificada perfeitamente como uma obra de Ken Thorne.
Neste trabalho as referências à trilha sonora original diminuíram significativamente,
sendo utilizadas somente quando absolutamente necessário. Como veremos adiante,
podemos notar claramente que nesta película a quantidade de música composta por Thorne
foi muito superior à de sua predecessora. Ainda que, ao mesmo tempo, também
notemos que a quantidade total de música é muito inferior à de Superman
II: 55 minutos de música, dos quais 33:33 são de autoria de Thorne, 15:33 são novos arranjos de temas de
John
Williams, 03:03 consistem de re-execução de temas já existentes e 24 segundos foram extraídos da gravação da trilha original do primeiro
filme. Ou seja, Thorne compôs 66% do total da música ouvida no filme. Dos 34%
restantes,
uma porcentagem majoritária corresponde à utilização de segmentos do “Tema de Superman”,
mais algumas referências de outros temas compostos por Williams para a trilha sonora original.
Há de se registrar que nesta película a aparição de Lois Lane é apenas simbólica, por
isso nunca ouvimos algum segmento do “Love Theme” da trilha sonora original. Igual
situação ocorre com o tema “The March Of The Villains”, devido à ausência de Lex Luthor. Ambos
os temas, mais o “Tema de Superman” foram os mais inspiradores e de maior
utilização nos dois filmes anteriores, pelo que seu desaparecimento reduziu bastante
o espectro de música original possível de utilizar. Nos créditos do filme, as
referências ao aspecto musical são as seguintes: “Music by Ken Thorne”, e
logo em seguida “Original Songs Composed by Giorgio Moroder”. Apenas na seqüência de créditos
finais aparece a seguinte referência “Superman Themes composed by John Williams”.
Com respeito às canções originais compostas por Giorgio Moroder, apenas posso
assinalar que correspondem a algumas canções que são ouvidas durante o filme, especialmente
nas cenas de Gus Gorman. Não me parece que, dada a natureza destas películas e sua música, estas
canções mereçam um espaço tão destacado nos créditos iniciais. Além do
mais estas canções estão absolutamente fora de contexto dentro do filme e
somente podem ser perfeitamente identificadas no disco (LP) da trilha sonora, cujo lado
B está quase completamente dedicado a estas canções, em detrimento da inclusão de
uma maior quantidade de música incidental. Segue a análise detalhada de cada composição ouvida no
filme.
Análise por
tema (nome e duração da faixa):
1- As ruas de Metrópolis: 05:18
Este tema corresponde à música incidental que acompanha a seqüência de créditos
iniciais. Devo confessar que quando vi Superman III pela primeira vez, esta
seqüência foi minha primeira desilusão ao comprovar que já não teríamos os
majestosos créditos iniciais dos filmes anteriores, acompanhados pelo poderoso “Tema de Superman”. Nada
disso ficara. Agora tínhamos uma sucessão de seqüências cômicas absolutamente
fora de contexto para um filme de Superman, acompanhadas por uma composição integralmente
composta por Ken Thorne, a qual não tinha nada a ver com anteriores composições
feitas para Superman. Porém reconheço que provavelmente este tema seja o melhor que Thorne
compôs para a película, já que, se nada tem a ver com Superman, consegue dar
um bom complemento à seqüência. Em outras palavras, abstraindo do filme que estamos
analisando, a música resulta funcional par a cena. Este tema é quase simbólico
por ser o mais representativo de Thorne, não apenas para este filme, mas para toda sua
participação na série. De qualquer modo, como não se pode lutar contra o óbvio, igualmente
há duas breves referências ao “Tema de Superman”, a primeira quando aparece
o título do filme e a segunda quando efetivamente Superman faz sua primeira
aparição durante esta seqüência. Este tema foi muito bem interpretado, ainda
que com algumas variações, no disco “Superman The Ultimate
Collection”.
2
- Lucro para Gus: 01:04
Corresponde à seqüência em que Gus manipula no computador os centavos que
sobram nos salários de seus empregados, para creditá-los a si mesmo. Nesta
composição se começa a vislumbrar qual será a tendência da música composta
por Thorne para o filme. Logo no início escutamos os primeiros acordes do tema característico de Gus Gorman
e a seguir temos uma música medíocre. A qualidade do som é muito pobre e
quase não estamos falando de uma orquestra, mas sim de alguns poucos instrumentos.
O primeiro sinal do desastre que se aproxima.
3
- Superman salva a fábrica química: 06:04
Corresponde ao incêndio da fábrica de substâncias químicas e à participação de Superman para
ajudar a controlá-lo. Esta deve ser a seqüência mas complexa e espetacular do
filme e me parece que Thorne quis compor uma música à altura dela, mas
infelizmente ele não conseguiu. Não o fez porque compôs um híbrido que
combinou desordenadamente temas próprios com alguns segmentos provenientes de temas
compostos por John Williams para a trilha sonora original. O tema combina segmentos de “Superman Theme”, “Superfeats”, “The Big Rescue”, “Turning Back The World”
e “The Fortress of Solitude” da trilha sonora original, os quais se encontram
enlaçados ou intercalados por composições próprias de Thorne, que não fazem
mais do que minimizar ou quebrar os estilos dos outros segmentos. Em Superman II
elogiei alguns segmentos que Thorne compôs para unir trechos provenientes da trilha
sonora original, mas desta vez estes segmentos não funcionaram. Os arranjos baseados
no “Tema de Superman” não foram muito felizes, falhando em dar maior emoção
à seqüência. Em resumo, a composição como um todo definitivamente não
funcionou.
4
- Clark e Lana: 00:36
Corresponde ao encontro entre Clark e Lana Lang no dia seguinte ao da festa. Supostamente este
deveria ser o tema romântico
da película, mas sua brevidade não permite uma analise maior. Nesta cena Clark toca
piano, e quase não se consegue distinguir entre a música incidental e o piano.
Em resumo: irrelevante.
5
- Superman salva Ricky: 01:40
Cena em que Superman salva Ricky de ser morto por uma colheitadeira de trigo. Na
maioria das cenas em que Superman salva alguém, a música começa
com um preâmbulo que anuncia a transformação de Clark em Superman e termina com
algum segmento do “Tema de Superman” durante o resgate. O preâmbulo deste tema
é o mesmo que Thorne compôs em Superman II
quando o herói salva um menino nas Cataratas do Niágara. No entanto, o
acabamento deste tema é
muito inferior ao da película anterior, o que não seria tão dramático se
não fosse a fanfarra do “Tema de Superman”, que é interpretada horrivelmente. Esta
cena poderia ter sido uma das mais emocionantes, mas a música a impediu se
sê-lo.
6
- Gus encontra um jeito: 00:56
Corresponde à cena em que Gus trata de fazer funcionar o computador junto a um
bêbado Brad. Poderíamos definir este tema como o característico de Gus Gorman.
Trata-se de uma breve e cômica melodia ao mas puro estilo
das comédias americanas. Não é uma grande composição, mas pessoalmente gostei.
7
- Caos informático: 02:20
Ouvida durante o caos que ocorre em diversos sistemas de informática da cidade,
graças à intervenção de Gus. Este tema é uma espécie de valsa graciosa que
acompanha uma sucessão de seqüências cômicas decorrentes da desordem computacional.
A música, mais uma vez, não tem nada que ver
com Superman, mas funciona no acompanhamento da seqüência.
8
- Gus acessa Vulcão / Catástrofe na Colômbia: 01:52
Corresponde à seqüência imediatamente seguinte à anterior, na qual Gus finalmente
acessa o Satélite Vulcão, provocando uma catástrofe atmosférica na Colômbia.
Este tema é uma mistura que inicia
com uma variação do tema de Gus, para continuar com uma duvidosa referência
folclórica colombiana e termina
com a música que acompanha o desastre meteorológico. Diria que este tema é um
dos mais satisfatórios do
filme, especialmente pela música do desastre atmosférico. Pena que uma uma
andorinha só não faz verão.
9
- Kriptonita: 00:50
Lorelei, dizendo a Ross, Vera e Gus que a kriptonita pode destruir Superman. A música utilizada para esta
cena é realmente inacreditável, já que Thorne simplesmente utilizou um segmento de “Destruction Of Krypton”
da trilha sonora original. Em Superman II, Thorne utilizou bastante este tema
para as seqüências dos três supervilões ou na Fortaleza da Solidão, associação que
resultava bastante lógica em
função das referências ao planeta Kripton e seus sobreviventes. Contudo,
neste filme sua utilização é quase ridícula, no contexto de uma trilha sonora que
quase não recorre à música original
da séries, além de ser incompreensível a associação entre a música e os protagonistas
da seqüência.
10
- Gus procura Kriptonita: 01:00
Gus tratando de obter kriptonita no espaço exterior através do satélite Vulcão. Este tema
começa
com um tênue arranjo cuja reminiscência do tema “Destructión Of Krypton” da
trilha sonora original é bastante evidente. Posteriormente continua com um arranjo
facilmente esquecível. A estas alturas a débâcle musical parece inevitável, todo
a competência que Thorne mostrou em Superman II esta absolutamente ausente
neste filme.
11
- Superman chega tarde: 00:52
Corresponde à seqüência em que Superman começa a mostrar os primeiros sintomas
de sua
transformação em um ser perverso. Nesta cena Superman chega tarde demais para
resgatar um caminhão, que finalmente cai de cima de uma ponte. Este tema é uma
combinação de dois temas provenientes da trilha sonora original. Inicia com um breve segmento
do tema “The Planet Krypton”, para continuar com outro segmento do tema “Chasing Rockets”. Curiosamente, este último
segmento jamais foi utilizado nos dois filmes anteriores.
12
- A Torre de Pisa: 00:50
Superman transformou-se em um ser do mal, e uma de suas primeiras maldades é
endireitar a Torre de Pisa. Outra
musicalização inacreditável. Desta vez Thorne incorpora a música que utilizou
em Superman II para identificar os três supervilões. Este tema é um
dos que mais celebrei em Superman II, mas que agora me deixou perplexo.
Neste momento comecei a compreender aqueles detratores de Thorne, que duvidam de sua capacidade para
perceber as motivações musicais.
13
- Gus pede seu supercomputador: 01:00
Nesta cena Gus pede a seu chefe que lhe construa um supercomputador, para que
continue a trabalhar para ele. Musicalmente, novamente
escutamos referências ao tema de Gus, mais uma acertada composição que acompanha
o crescimento da crise energética, produto da manipulação que Webster está
fazendo com o petróleo. É bom dizer de vez em
quando: bom tema.
14
- Faça-me um pequeno favor: 02:16
Lorelei pedindo a Superman que lhe faça um pequeno favor. Outra
seqüência inacreditavelmente musicada. No princípio, na cena entre Superman e Lorelei, se
escuta um tênue tema
com um toque de erotismo, mas às vezes com referências a um dos temas dos
supervilões de Superman II. Posteriormente, se ouve uma mescla de arranjos
baseados em “The Fortress Of Solitude” e “Turning Back The World”
da trilha sonora original, além da música que Thorne compôs para os três
supervilões em Superman II. Novamente fica em evidência a ausência de motivação musical de
Thorne.
15
- A retribuição ao favor: 00:58
Depois do favor, Superman deve cobrar sua recompensa, os serviços eróticos de Lorelei Ambrosia.
Um solo de trompete verdadeiramente sensual. Música atípica para Superman, em
uma
seqüência claramente questionável, considerando a natureza da película. O tema
não é ruim, mas é difícil assimilá-lo para Superman. A música lembra muito
algumas composições de Bill Conti, especialmente pelo solo de trompete.
16
- Peças do supercomputador: 00:35
Um helicóptero levando containeres repletos de peças para montar o
supercomputador de Gus. Tema breve mas
muito substancioso. Nota-se um pouco mais da orquestra. Uma das boas composições de Thorne
para o filme, pena que seja tão curta.
17
- O conflito interior de Superman: 02:10
Primeiros sintomas de questionamento por parte do Superman perverso, a respeito de
seu comportamento. Um dos poucos temas do
filme baseados integralmente na trilha sonora original composta por John Williams.
O tema combina fragmentos de “The Planet Krypton” e “Leaving Home”
da trilha sonora original. Ainda que não me fique claro o acerto da seleção de Thorne,
pelo menos a
interpretação é de muito boa qualidade e o som convence. Um oásis dentro deste
deserto musical. Graças a... Williams, mais uma vez.
18
- Clark vs. Superman: 02:46
Primeira parte da confrontação entre o Superman mau e o bom Clark Kent. O tema
começa
com uma referência ao tema “The Planet Krypton” da trilha sonora original. Posteriormente se incorpora
uma breve
composição de Thorne que já havia sido utilizada em Superman II. Logo
em seguida se retorna à música
da trilha sonora original, desta vez o mesmo fragmento de “Chasing Rockets” utilizado
no tema “Superman chega tarde” comentado anteriormente, além de um grande
trecho do tema “Destruction Of Krypton”. Mesmo que seja uma mistura bastante
heterogênea, Thorne logra dar-lhe uma continuidade surpreendente e bem sucedida,
convertendo este tema em um dos melhores da película, talvez o melhor.
19
- Superman vs. Clark: 02:19
Continuação do confronto anterior. Este tema segue a linha do anterior, combinando
vários fragmentos musicais utilizados
na película original, acrescidos de alguns segmentos compostos por Thorne. O tema
inicia
com una breve referência do tema “The Big Rescue”, logo continua com o mesmo
fragmento de “Chasing Rockets” utilizado
no tema “Superman chega tarde”. Em seguida temos uma composição de Thorne que
já havia surgido em Superman II para
acompanhar os três supervilões, para continuar com um breve segmento de “The Fortresss Of Solitude”
e culminar
com um arranjo baseado no tema “The Planet Krypton”. Novamente Thorne
consegue dar uma continuidade muito boa a estes fragmentos, ainda que este tema
não supere ao
anterior.
20
- Vitória Final: 02:05
Culminação do confronto, com o triunfo definitivo do Superman do bem. Possivelmente
o tema mais comovedor da película em função do sentido de triunfo do Bem sobre
o Mal. Este tema é uma
combinação que inicia com um fragmento de “Turning Back The World” da
trilha sonora original, para continuar com a fanfarra e marcha do Tema de
Superman. Pela primeira (e única) vez
no filme a música provoca emoção e ajuda a impulsionar uma cena.
21
- Rumo ao supercomputador: 01:50
Ross, Vera e Lorelei se dirigem rumo à caverna onde foi construído o
supercomputador. Uma boa criação de Thorne, fácil de se ouvir e apropriada
para a seqüência. Adicionalmente, este tema é intercalado um par de vezes com
a fanfarra do tema de Superman. Satisfatória composição.
22
- Superman enfrenta os mísseis: 03:05
Superman é atacado por mísseis do supercomputador, quando se aproxima da caverna. Este tema
demonstra a enorme distância que há entre Ken Thorne e John Williams. Se esta seqüência
tivesse sido bem musicada seria espetacular, mas a pobríssima
composição, digna de série de televisão, simplesmente a converte em uma
cena ridícula. Adicionalmente este tema contém horríveis arranjos de breves fragmentos
do Tema de Superman. Este tema de alguma maneira resume a falta de senso motivacional
e musical de Ken Thorne. Por esta música podemos avaliá-lo, conhecer sua sensibilidade musical
e concluir que sua escolha não foi a correta.
23
- Superman
na bolha / Kriptonita: 02:23
Superman é aprisionado em uma bolha sem ar e posteriormente atacado por kriptonita
verdadeira, o que gera uma
situação bastante dramática. Horrível música para esta seqüência. Sem um sentido que realmente
possa transmitir o drama do momento. Inclusive até contém momentos cômicos. Definitivamente, a estas alturas
a bússola aponta para qualquer direção. Lamentável.
24
- A máquina vive: 02:04
O supercomputador adquiriu vida própria, atacando a tudo que cruze à sua
frente, incluindo seus criadores. O primeiro minuto deste tema resulta bastante
convincente, logrando dar alguma emoção à seqüência, e por alguns segundos se
ouve um fragmento de tema “The Planet Krypton”
da trilha sonora original. Da segunda parte é melhor nem falar, já que é tão
fraca que não vale a pena perdermos nosso tempo, salvo para reiterar o indicado no tema anterior.
25
- Confronto Final: 02:45
Fase final do confronto entre Superman e o supercomputador. Apenas uma frase:
Cena culminante acompanhada por música digna de série de televisão. Mais do mesmo,
já não há mais nada a fazer.
26
- Obrigado irmão: 01:15
Superman resgata Gus das ruínas e voa com ele. Este tema começa com um
arranjo baseado
no tema “Lois and Clark” da trilha sonora original, para continuar com um arranjo
livre de Thorne baseado
no mesmo tema. Uma composição agradável de se escutar.
27
- O anel: 00:45
Clark presenteia Lana com um novo anel. Este tema corresponde a uma reiteração
do tema romântico entre Clark e Lana, que havia sido ouvido brevemente no início
da película. Nada mais a declarar.
28
- Créditos
Finais: 03:55
Mistura desordenada de fragmentos do Tema de Superman. Excluiu-se desta
seleção todas as referências ao segmento “Can You Read My Mind”. Este mix
é um pequeno alívio depois de haver escutado a trilha completa do filme, basicamente
pela estranha mescla que Thorne fez de distintos fragmentos do tema. Ao menos
temos uma curiosa
versão do Tema de Superman.
Conclusão:
Bem amigos, devo reconhecer que analisar esta trilha não foi algo muito prazeroso.
A música deste filme não fez mais que demonstrar ser ela um elemento apenas
secundário da produção. Os únicos temas complexos foram criados com base na música de Williams
e quase todo o
trabalho de Thorne se caracterizou pela falta de criatividade, escassos recursos
musicais e carência de
motivação para dar um sentido épico à música. Este trabalho, à diferença
do anterior, demonstra que dar a Thorne passe livre para desenvolver suas próprias
composições não foi uma decisão acertada. Adicionalmente, ficamos com a
impressão que a equipe de produção pouco se importou com isso. Como
resultado, a pior trilha sonora da séries. Na película seguinte Alexander Courage
tomou nota deste desastre e ao menos teve a
intenção de voltar às origens.
Análise
da trilha sonora original de Superman III
Enquanto escrevia meus comentários sobre a música ouvida em Superman III,
também pude obter o LP com o registro original desta. Novamente a situação que
mais chama a atenção é a reduzida quantidade
de música que foi considerada. Somente cinco temas instrumentais, o que parece muito
pouco em relação aos outros seis que pouco ou nada tem a ver com o filme. A
seguir especifico os temas incluídos no álbum:
1. Main Title (The Streets of Metropolis): 5:23
2. Saving The Factory-The Acid Test 6:09
3. Gus Finds a Way :58
4. The Two Faces of Superman 2:50
5. The Struggle Within-Final Victory 4:16
6. Rock On - by Marshall Crenshaw 3:35
7. No See, No Cry - by Chaka Khan 3:18
8. They Won't Get Me - by Roger Miller 3:20
9. Love Theme - Helen St. John 3:14
10. Main Title March 4:20
Os cinco
primeiros já foram comentados ao analisar a música
da película, inclusive creio que usei os mesmos nomes, pelo que não me referirei
novamente a eles. Abaixo indico a que tema de minha análise corresponde cada uma
das faixas instrumentais do disco:
Trilha
Sonora
|
Análise
|
1. Main
Title (The Streets of Metropolis)
|
1.
As ruas de Metrópolis
|
2. Saving
The Factory-The Acid Test
|
3.
Superman
salva a fábrica química
|
3. Gus
Finds a Way
|
6.
Gus
encontra um jeito
|
4. The
Two Faces of Superman
|
18.
Clark
vs. Superman
|
5. The
Struggle Within-Final Victory
|
19.
Superman
vs. Clark
20. Vitória Final
|
Somente
resta assinalar que no disco se percebem melhor algumas interpretações e o som de
alguns instrumentos, ainda que não haja nenhuma diferença com o que é ouvido
no filme, salvo o último tema que para efeitos de minha análise foi separado em
dois temas distintos. A respeito do resto do disco, a seguir exponho meus comentários:
6. Rock On - by Marshall Crenshaw
7. No See, No Cry - by Chaka Khan
8. They Won't Get Me - by Roger Miller
Comentarei de
uma só vez estas três canções:
A única canção destas três que reconhecemos dentro do filme é “They Won't Get Me”,
que podemos ouvir claramente na seqüência em que Gus e Brad se embriagam nos
escritórios de Webscoe em Smalville. O estribilho de “No See, No Cry” creio que
é ouvido brevemente apenas uma vez durante a película,
na seqüência em que Gus Gorman chega a Smallville. A respeito de “Rock On”,
jamais a escutei
no filme. Comentário à parte é se realmente foi uma boa decisão incluir estas
canções no disco, as quais, dada sua escassa relevância, me parece que nunca
deveriam ter sido consideradas.
9. Love Theme - Helen St. John
Este tema corresponde ao típico estilo de Giorgio Moroder em suas composições
da década de oitenta. (A Marca da Pantera, Expresso da Meia-Noite,
Flashdance). Mas esta
composição jamais é utilizada no filme. Outro espaço de disco desperdiçado.
10. Main Title
March
Corresponde a uma versão em sintetizador do “Tema de Superman”, particularmente
o
arranjo utilizado para a seqüência de créditos principais de Superman II. Este sim
é um insulto ao tema, mas que felizmente não foi incluído
no filme. Chama atenção que a maioria da música instrumental incluída no disco corresponde a
arranjos baseados em temas compostos por Williams para Superman, situação que parece bastante ilógica
se analisarmos a influência deste autor
na música utilizada no filme. Pelo menos teria sido mais honesto incluir mais música
composta por Thorne, já que desta vez se tratava de sua trilha sonora.
Em
resumo: teria sido melhor que, ao invés de incorporar temas jamais utilizados,
constassem no LP temas instrumentais que efetivamente se escutam
na película. De qualquer modo o resultado final não seria muito melhorado.
INTRODUÇÃO
A
MÚSICA DE SUPERMAN II
A
MÚSICA DE SUPERMAN IV
Superman: The
Music (The Blue Box)
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