Em
Superman
II e III a música não foi um aspecto ao qual a
produção deu maior importância, somente o necessário
em Superman II e bem menos que o necessário em Superman
III. Um fato que avaliza esta afirmação foi a falta de
cuidado no lançamento de suas trilhas sonoras. Nesta quarta seqüência
houve um giro positivo devido à utilização de orquestras
melhor estruturadas e identificadas (Symphony Orchestra Brunke de Munich
e National Philarmonic Orchestra de Londres) e ao retorno da música
original composta para a primeira película. Isto mesmo apesar
desta trilha sonora original nunca ter merecido lançamento em disco.
Os créditos principais destacam “Music By John
Williams”, ainda que concretamente esta trilha sonora seja praticamente
toda de responsabilidade de Alexander
Courage, que nos mesmos créditos aparece com a seguinte
descrição: “Adapted and Conducted By Alexander Courage” (por
este critério a música de Superman II deveria ter sido classificada
da mesma forma). Segundo informações extra-oficiais John
Williams aceitou a responsabilidade de compor a música deste filme,
ainda que sua colaboração tenha se reduzido somente a um par de
temas novos para a série (o “Tema de Lacy” e o “Tema do Homem Nuclear”), ficando
o restante do trabalho para Alexander Courage, que preparou
os temas e as orquestrações baseado obviamente nas composições
originais de Williams. Em uma entrevista posterior Courage declarou que,
na sua opinião, não era necessário o lançamento
de um disco com a trilha sonora de Superman IV, já que grande
parte de sua música poderia ser encontrada na trilha sonora original.
Em parte compartilho da opinião de Mr. Courage, porém a particularidade
de seus arranjos os fazem dignos de um lançamento próprio.
Estes arranjos, ainda que bem ajustados à música original
da série, em várias ocasiões careceram de uma característica
básica da música de cinema, que é provocar emoção.
Durante o filme não houve muitos momentos nos quais a música
contribuiu para produzir grandes emoções. O problema é
que parte importante desta música baseou-se nas composições
originais de Williams, o que significa que o tremendo prestígio
de Courage como arranjador musical não funcionou neste filme. Certamente
que houve alguns momentos em que a música efetivamente complementou
as seqüências de forma apropriada, particularmente quando foram
mantidos os arranjos originais, enquanto em outras ocasiões, quando
Courage
entrou com seu próprio arranjo, as cenas perderam emoção.
Possivelmente os fanáticos pela música de Williams acham que esta trilha sonora lhe faz jus, mas tenho opinião de que é
preferível criticar uma trilha sonora por sua falta de mérito
do que por ser uma débil adaptação de outra original. A música
de Superman II salvou-se porque Thorne de alguma maneira manteve
os arranjos originais e não tratou de inovar muito com os próprios.
Por outro lado, em Superman III seu trabalho foi considerado deficiente
fundamentalmente por suas próprias composições, que
não conseguem contribuir para o filme, ao contrário, o prejudicam.
No caso de Courage — em minha opinião — seu trabalho não
resulta mais satisfatório porque estabeleceu demasiadas inovações
nos arranjos, abusando excessivamente de alguns fragmentos ou utilizando-os erroneamente
segundo as necessidades da cena. Basta comparar com
outros arranjos de Williams para seqüências similares. Em
Superman IV ouvimos 1 hora, 11 minutos e 40 segundos de música,
sendo que deste total 33:04 minutos (46%) correspondem a composições
próprias de Courage, e 38:36 (54%) a novos arranjos de temas originais
de Williams. Devo fazer duas observações a respeito da análise
que efetuarei a seguir:
a)
A estrutura será exatamente a mesma que utilizei nas duas trilhas
anteriores;
b) O trabalho será baseado na versão americana do filme
distribuída pela Warner Bros, com duração de 90 minutos.
O
primeiro problema que tive foi detalhar as composições. Isto
devido a que, em várias ocasiões, um único tema cobriu
várias seqüências distintas, o que tornou muito difícil
separar cada tema em relação a uma seqüência particular.
O que significa que se utilizava uma única faixa (sem nenhuma interrupção
entre seqüências) para musicar várias seqüências
continuadas. Esta situação raramente ocorreu nas trilhas
analisadas anteriormente, e provavelmente esta seja uma das causas da falta
de emoção na música. Com toda segurança, a situação
descrita acima não foi de responsabilidade do compositor, mas sim
do montador do filme, que não teve o cuidado ou simplesmente não pôde inserir pausas que permitissem diferenciar mais claramente a música
das distintas seqüências (situação que é
bastante evidente em várias passagens do filme). Para solucionar esta
situação, cada vez que se apresentou um destes casos, simplesmente
o denominei como Suíte 1, Suíte 2, etc., para relacioná-lo
com a composição completa, e na continuação
identifiquei cada uma das seqüências envolvidas, como forma
de distinguir os sub-temas musicais incluídos. A seguir, a análise
detalhada de cada tema:
Análise
por tema (nome e duração da faixa):
1
- Suíte 1: 07:45
1a.
- Créditos Principais: 02:50
Corresponde à seqüência
de créditos principais. Ouvimos o “Tema de Superman”,
cuja interpretação é bastante comovente, considerando
que se trata da abertura da película. Se em Superman
II Thorne teve que alongar o tema para ajustar-se à duração da seqüência,
neste caso ocorreu o contrário, já que devido à duração mais curta da seqüência, Courage
teve de preparar um arranjo mais curto do popular tema. O arranjo utilizado baseou-se
principalmente na faixa 1 do disco 2 da trilha sonora original lançada pela Rhino, “Superman March (Alternate)”,
cujos arranjos foram compostos
por John Williams. Algumas versões indicam que originalmente este iria ser o tema
dos créditos principais de “Superman The Movie”. A versão de
qualquer forma apresenta um som algo distinto da versão original, mas não inconsistente, o que me leva a supor que
desta vez se trabalhou
com uma orquestra mais completa. A principal novidade desta versão é a breve
e suave fanfarra do “Tema de Superman” que se ouve ao início, enquanto aparece
o logotipo da Warner Bros. (ou Cannon Group, dependendo da versão).
1b.
-
Superman salva os astronautas: 02:20
Corresponde
à seqüência que mostra os astronautas no espaço, o acidente
que sofrem e o posterior resgate de Superman. A
primeira parte do tema (até a aparição de Superman) corresponde
a uma correta composição de Courage que complementa satisfatoriamente a seqüência
dos cosmonautas. A
segunda parte do tema (quando aparece o herói), corresponde a um precário arranjo
da fanfarra do “Tema de Superman”, cuja principal
característica é a falta de emoção. Por
ser a primeira aparição de Superman, a música não colabora com o sentido
heróico requerido,
à diferença de seus três predecessores onde a primeira aparição do Homem de
Aço sempre foi musicada com um sentido épico e heróico, carregado de
emoção.
1.c.
-
Clark regressa a Smallville: 02:35
Ouvido
na seqüência em que Clark regressa à fazenda onde viveu sua infância e posteriormente
teve contato com suas origens kriptonianas (o cristal verde, a nave e a voz de sua
mãe). Este
tema é bem sucedido e a música realmente traduz o espírito da seqüência.
O tema inicia com um perfeito arranjo baseado no tema característico de Smallville (que
na trilha
sonora original podemos escutar nas faixas “Death Of Jonathan Kent” e “Leaving Home”)
cujo som é quase idêntico ao original. Posteriormente
ouvimos alguns acordes de “Leaving Home” quando Clark resgata o cristal
verde mais um arranjo baseado em segmentos de “The Fortress Of Solitude”,
enquanto se escuta a voz de sua mãe Lara. A
seqüência termina com um nostálgico arranjo da fanfarra do
“Tema de Superman”, o que neste caso se ajusta satisfatoriamente à
necessidade dramática da seqüência.
2.
- Lembranças da infância: 01:34
Corresponde
à seqüência em que Clark anuncia a Mr. Hornsby que não venderá a
fazenda de seu pai. Este
tema está baseado quase integralmente no tema de Smallville. O arranjo novamente
é quase perfeito e muito semelhante ao original. Em alguns
breves instantes se percebem alguns arranjos de Courage, porém eles não fogem
do espírito do tema. Ao final da seqüência novamente
se ouve uma breve referência à fanfarra do “Tema de Superman”.
3.
-
Suíte
2: 02:32
3.a.
-
Luthor escapa da prisão: 00:28
Corresponde
à seqüência em que Luthor é libertado por seu sobrinho Lenny. Este
tema marca a volta do “Tema de Lex Luthor” (“The March Of The
Villains” e “Lex Luthor’s Lair” da trilha sonora original), cujo som é bastante
satisfatório. Por alguns segundos é inserido na composição um
breve arranjo de Courage.
3.b.
- Metrópolis: 02:04
Corresponde
a toda a seqüência que ocorre no metrô de Metrópolis. Um dos melhores temas
do filme. A primeira parte desta composição é uma combinação que inclui um segmento
do “Tema de Superman” mais um arranjo baseado no “Love Theme ”. Uma das características
da trilha sonora de Courage foi a abundante utilização
que fez deste segmento do “Tema de Superman” (o que começa imediatamente depois
da marcha e finaliza antes da repetição da fanfarra). Esta situação
chama a atenção já que nas películas anteriores este segmento foi quase ignorado, inclusive por Williams
na trilha sonora original. Na segunda parte
do tema (quando ocorre o acidente) se escuta claramente um segmento do tema “The Big Rescue”
da trilha sonora original, o
que ajuda a incrementar a tensão da seqüência, para concluir com a fanfarra do “Tema de Superman”, esta vez
com um apropriado sentido heróico. O tema finaliza com uma suave combinação
dos temas
utilizados no início da seqüência.
4.
- Lacy conhece Clark:
00:52
Corresponde à seqüência em que Clark conhece Lacy Warfield no Planeta Diário.
Este é o tema característico de Lacy, e dizem que foi um dos temas
que Williams compôs para este filme. Apesar de
que esta informação está quase confirmada, me parece que
se trata de uma composição que escapa absolutamente ao estilo
de Williams, por isso ainda tenho minhas dúvidas. Não se trata de um tema muito
comovedor, que nem se compara com o “Love
Theme Of Superman”.
5.
- Jeremy chama Superman: 01:00
Utilizado na seqüência em que Jeremy afirma que somente Superman pode evitar o
conflito nuclear. Trata-se de
um nostálgico tema composto por Courage, que funciona muito bem com a seqüência.
6.
- Luthor rouba o super cabelo: 00:50
Seqüência em que Lex rouba o cabelo de Superman do museu. Este
tema é uma combinação do “Tema de Lex Luthor” e uma composição própria de Courage,
com a qual finaliza a seqüência. Esta seqüência foi
concebida claramente com um sentido de comédia (basta observar os trajes de Lex
e seu sobrinho), no entanto chama a atenção que a composição de Courage para
o final dela tenha um
sentido dramático, quase próprio de uma catástrofe.
7.
- Lacy e Clark: 01:07
Seqüência correspondente a um novo encontro entre Lacy e Clark no escritório de
Perry White. Novamente escutamos o “Tema de Lacy”, mas desta vez com uma maior
duração e em uma versão que contém arranjos mais elaborados. Ainda assim, como
já disse
anteriormente, não se trata de um grande tema. Independentemente
de sua utilização, nunca se destaca.
8.
- Suíte 3: 02:19
8.a. -
Superman não responde: 01:20
Música
que acompanha a seqüência em que Clark descobre a manipulação
que O Planeta Diário está fazendo com Jeremy.
Este tema corresponde a uma composição de Courage, onde em várias ocasiões ele
insere uma tênue
fanfarra do “Tema de Superman”. Não
se trata de uma composição muito destacada e por alguns momentos é quase
imperceptível devido ao seu baixo volume, mas de qualquer forma consegue acompanhar
satisfatoriamente a seqüência.
8.b.
- Conselhos na Fortaleza: 00:59
Corresponde à seqüência de Superman na Fortaleza da Solidão. Este
é um dos temas que melhor nos recorda a trilha sonora original, já que se baseia
integralmente em “The Fortress Of Solitude”. A faixa acompanha muito bem a seqüência,
graças ao perfeito diálogo
que há entre o que vemos e o que escutamos.
9.
- Seqüência
de vôo: 03:10
Corresponde à seqüência de vôo com Superman e Lois, percorrendo vários lugares
dos Estados Unidos. Outro
tema integralmente baseado na trilha sonora original. Neste caso
se trata de “The Flying Sequence”. A única diferença do original é que
neste caso a duração é bem menor, onde se escutam menos segmentos e arranjos. Ao
início da seqüência se escutam alguns arranjos próprios de Courage
(particularmente na seqüência de transformação).
10.
- Suíte 4: 04:32
10.a. -
Superman na ONU: 02:40
Corresponde à seqüência em que Superman pronuncia seu discurso no edifício das
Nações Unidas. Na
cena da praça no exterior do edifício, a música novamente
corresponde a um arranjo baseado no segmento do “Tema de Superman” que
situa-se entre a marcha e a repetição da fanfarra. Este
arranjo responde satisfatoriamente, já que se trata de uma seqüência que não
requer um acompanhamento musical que aporte maior drama
ou emoção. Ao ingressar no salão plenário, escutamos um emotivo tema composto
majoritariamente por Courage, que foi matizado
por algumas inserções da fanfarra do “Tema de Superman”. A faixa finaliza
com uma poderosa fanfarra do “Tema de Superman” à qual
que se inserem inexplicavelmente acordes do “Tema de Lacy”, o que faz com que
o tema perca a emoção. Este tema poderia ter sido um dos melhores da película,
porém sua conclusão faz com que perca sua força.
10.b.
-
Eliminação dos mísseis: 01:52
Ouvido na
ridícula seqüência em que Superman liberta o mundo de todas as armas nucleares. A partir desta
cena o filme começa a desmoronar graças às reiteradas falhas de produção,
ao ridículo de algumas seqüências, a erros de continuidade e tudo o que
já foi amplamente comentado e que fazem deste o pior capítulo da série. Neste contexto,
a música tampouco poderia se salvar, e a partir deste momento a partitura
também começa a experimentar uma notória decadência. O tema consiste na utilização
de dois segmentos do “Tema de Superman” (a marcha e o segmento que fica
entre a marcha e a repetição da fanfarra), complementado por alguns
arranjos próprios de Courage. Talvez o tema não seja tão deficiente, mas é
impossível abstraí-lo da estúpida seqüência que
acompanha.
11.
- Suíte 5: 05:16
11.a. -
Luthor apresenta seu plano: 02:13
Cena em que Lex Luthor apresenta aos traficantes de armas seu plano para destruir
Superman. O
tema começa com um estridente arranjo composto por Courage, mas na continuação
e por todo o resto da faixa ouvimos um arranjo baseado integralmente no “Tema de Lex Luthor”.
11.b.
- Interceptando o míssil: 02:15
Seqüência
em que Luthor
consegue fazer com que o míssil com o material genético do Homem
Nuclear seja interceptado por Superman, e lançado rumo ao Sol. O tema que
acompanha a seqüência que ocorre na base aérea corresponde
principalmente a uma composição de Courage, a qual possui um claro
sentido militar. Neste tema também foram inseridos disfarçadamente
alguns acordes do “Tema de Lex Luthor”. A segunda parte do tema (quando
Superman intercepta o míssil) corresponde a um desleixado arranjo da fanfarra
do “Tema de Superman”. Este
arranjo é tão carente de emoção
que, quando Superman entra em ação, a música transmite uma sensação de
tédio, como se ele dissesse “que chateação ter que desviar outro míssil”.
11.c.
- Nasce o Homem Nuclear: 00:48
Corresponde à seqüência no espaço exterior onde nasce o Homem Nuclear. Estréia
aqui um
dos dois segmentos do “Tema do Homem Nuclear”. Supostamente este tema foi a
segunda colaboração de John Williams para este filme. Como no caso do “Tema de Lacy” me parece que esta composição
está muito abaixo dos padrões de Williams, e por isso tenho minhas dúvidas
a respeito da autoria destes temas. Ainda que não se trate de uma grande composição,
nesta cena a música consegue transmitir a sensação de que está nascendo
um sinistro personagem.
12.
- Lacy convida Clark: 00:40
Cena em um ginásio, onde Lacy convida Clark para seu apartamento. Novamente
o “Tema de Lacy”. Nenhuma novidade além do que já foi dito anteriormente.
13.
- Lex conhece o Homem Nuclear: 02:41
O
Homem Nuclear chega ao esconderijo de Luthor. Esta
faixa corresponde ao segundo segmento do “Tema do Homem Nuclear”. Novamente reitero
o que foi dito anteriormente, no sentido que não o considero uma grande composição.
Ao contrário, me parece um
tema bastante simples, repetitivo e carente de originalidade. Além do mais não
é muito agradável de escutar, apesar de ser o tema que a seqüência requer.
14.
- Suíte 6: 17:27
O fato de existir um tema contínuo para musicar quatro seqüências
distintas, e que ainda por cima tenha 17 minutos de duração, é um demérito
do montador do filme. Não creio que Courage - com
sua vasta experiência na música de cinema - tenha composto um único
tema. O lógico seria supor que ele compôs quatro faixas distintas para cada seqüência
e que posteriormente, devido à gigantesca
edição que sofreu o filme original, se tenha criado esta estranha situação.
Lamentavelmente, como nunca foi lançada uma trilha sonora e minhas críticas se
baseiam na música ouvida no filme, não me restou outra alternativa que
não comentar nestes termos, ainda quando pareça incrível.
14.a.
- Nada é perfeito: 00:32
Corresponde à parte final da seqüência anterior e musicalmente é a conclusão
do citado tema.
14.b. - Triângulo: 06:00
Corresponde à sucessão de eventos entre Lacy, Lois, Superman e Clark no apartamento de Lacy. Esta seqüência
é uma das mais divertidas do
filme e sua música corresponde a uma combinação dos temas
característicos de cada um de seus protagonistas (“Tema de Superman”,
“Love Theme” e “Tema de Lacy”) unidos por composições próprias de Courage.
Os arranjos dos temas de Lois e Lacy são
bastante acertados e se ajustam a sua estrutura original, sem grandes inovações.
Diferente é o caso do “Tema de Superman”, cujos arranjos resultaram bastante
pobres e sem inspiração. Apesar
do último, a composição funciona satisfatoriamente com a seqüência.
14.c.
-
Superman se encontra com Luthor: 04:05
Reencontro
de Luthor com Superman, com um inesperado convidado: o Homem Nuclear. Um dos piores temas
da película. A
faixa começa com uma breve utilização do “Tema de Superman”.
Dali para a frente segue um horrível arranjo do “Tema de Lex
Luthor” cujas principais características foram a aceleração do ritmo,
um som deficiente e a falta absoluta de relevância. Teoricamente
esta deveria ser a principal seqüência de Luthor, mas a
música não contribui em nada para isso, ao contrário, lhe tira toda
relevância. A
seqüência retratada deveria ser de máxima tensão, porém os arranjos
finais são dignos de comédia. O
único que funcionou bem, dentro deste desastre, foi o “Tema do Homem Nuclear”
que ao menos transmite o sentido dramático da cena. O
tema nunca funciona e não fornece a dramaticidade requerida pela seqüência. Provavelmente
seja o pior tema do filme.
14.d.
-
Superman vs. Homem Nuclear: 06:50
Corresponde à interminável e ridícula perseguição entre Superman e o Homem
Nuclear (Metrópolis, China, Itália, espaço exterior). Encontramo-nos
frente a uma das piores seqüências de toda a série, e a
música certamente contribui para essa qualificação. Este
tema não resiste a uma maior análise já que consiste de uma interminável
combinação do “Tema do Homem Nuclear” com desleixados arranjos
de vários segmentos do “Tema de Superman”. Os
arranjos baseados no “Tema do Homem Nuclear” são os mesmos utilizados nas seqüências anteriores,
e os arranjos do “Tema de Superman” são realmente lamentáveis, não
fornecendo uma única gota de emoção. Este
tema claramente compete com o anterior para o prêmio “Pior Música” do
filme.
Nota:
A música comentada corresponde às seqüências
da versão
americana do filme. A versão que chegou ao Chile continha duas seqüências
adicionais
(Superman salvando uma menina de um tornado e salvando políticos
soviéticos na Praça Vermelha de Moscou), cuja música
resulta igualmente desastrosa.
15.
- Lois
visita Clark: 03:08
Seqüência em que Lois visita
Clark, depois deste ter desaparecido por vários dias. O
tema começa com um lúgubre arranjo composto por Courage para
continuar com uma suave fanfarra do “Tema de Superman”. Posteriormente
predomina um nostálgico arranjo do “Love Theme”, para finalizar novamente
com uma suave fanfarra do “Tema de Superman”.
O
tema atende satisfatoriamente às necessidades dramáticas da seqüência, funcionando
muito bem.
16.
-
Suíte 7: 08:48
16.a. -
Estão despedidos: 01:02
Cena em que Lex Luthor apresenta a seus sócios traficantes sua nova criação:
o Homem Nuclear.
Basicamente um novo arranjo do “Tema do Homem Nuclear” e sobre este tema já
comentei anteriormente. Nada mais a declarar.
16.b.
-
Clark e o cristal verde: 00:33
Seqüência em que vemos
um envelhecido Clark recuperando sua energia com o
cristal verde.
Curto
tema composto por Courage que contém algumas reminiscências do tema
“The Fortress Of Solitude” e da fanfarra do “Tema de Superman”. Apesar de
breve, este tema resulta em acompanhamento muito bom para a seqüência.
16.c.
- O amanhecer do Homem Nuclear: 00:37
O
Homem Nuclear desperta e vê a foto de Lacy na capa do Planeta Diário. Este
tema tem como única curiosidade a combinação dos dois temas novos compostos por John Williams
para a série: o “Tema de Lacy” e o “Tema do Homem Nuclear”. Já opinei sobre ambos
anteriormente e minha opinião continua a mesma.
16.d.
- O Homem Nuclear ataca de novo: 02:40
O
Homem Nuclear provoca um grande desastre nas ruas de Metrópolis e logo é desafiado por Superman. Apocalíptico arranjo composto por Courage
baseado principalmente no “Tema do Homem Nuclear”. Ele
funciona bem já que o desastre que vemos na tela é absolutamente coerente com
os arranjos utilizados para acompanhar a seqüência.
16.e.
- Rumo à Lua: 00:51
Superman voa até a Lua com o Homem Nuclear dentro do elevador. Corresponde
a um heróico arranjo baseado na marcha do “Tema de Superman”. Se analisarmos
este tema em conjunto com o anterior, é possível notar
que, até a cena em que Superman deixa o Homem Nuclear na Lua, ele realmente funciona
bem, e creio que isto ocorre porque a seqüência
completa não é tão longa. Por tal motivo a música (particularmente a
relativa ao Homem Nuclear) não satura.
16.f.
- Combate na Lua: 03:05
Combate entre Superman e o Homem Nuclear na Lua. A composição
começa com um ridículo arranjo de um segmento do “Tema de
Superman” (quando ele segura a bandeira dos EUA), para continuar com um insuportável
arranjo baseado no “Tema do Homem Nuclear” que acompanha uma interminável
luta entre Superman e o Homem Nuclear (que mais parece uma briga de rua do que um combate entre
dois super-seres). Esporadicamente
se escutam alguns acordes do “Tema de Superman”. Um
tema interminável e insuportável.
17.
- Superman
triunfa: 01:51
Superman
finalmente derrota o Homem Nuclear. A
primeira parte deste tema corresponde a um desleixado arranjo da fanfarra do “Tema de Superman”
com uma breve
irrupção do “Tema de Lacy” (enquanto Superman move a Lua). A
segunda parte se baseia principalmente na marcha do “Tema de Superman” com algumas
inserções da fanfarra do mesmo tema. Apesar de que nesta segunda parte os arranjos se
ajustam a suas versões originais, estes não conseguem dar à seqüência a emoção
necessária, especialmente se consideramos que se trata da cena culminante do filme
e do triunfo
de Superman. Sobre este aspecto, devo assinalar que nas películas
anteriores da série, os arranjos relacionados com as façanhas vitoriosas
de Superman foram muito mais emocionantes. Basta comparar com “O Resgate do Helicóptero” de “Superman The Movie;
“Superman derrota Zod” de Superman II e “A derrota do Superman
maligno”
de Superman III. Nestes três casos escutamos arranjos baseados no
“Tema de Superman” que são absolutamente emocionantes. Em face disto,
pergunto: o que evita que neste caso ocorra o mesmo, quando na essência temos o
mesmo? Na minha opinião são dois problemas: -
A seqüência em si mesma não é atraente e nem emotiva, portanto
independentemente da música que se utilize, ela nunca provocará grandes
emoções;
- Entendo que também faltou ênfase ou intensidade no arranjo. Mas isto
deve estar diretamente ligado ao indicado no item
anterior.
Em
resumo, não acredito que seja um problema de Courage, já que ele fez o melhor que
pôde com o material que tinha à mão.
18.
- Suíte 8: 06:08
18.a. -
Superman novamente na ONU: 00:58
Novo
discurso de Superman na praça exterior do edifício das Nações
Unidas. Outro
tema integralmente composto por Alexander Courage e que se baseia na mesma partitura composta para
a primeira seqüência nas Nações Unidas.
18.b.
-
Superman captura Luthor: 00:53
Luthor e Lenny são capturados por Superman. Este tema corresponde a um arranjo baseado principalmente
no “Tema de Lex Luthor”, com um claro tom de comédia para finalizar com uma suave fanfarra
do “Tema de Superman”.
18.c.
-
Luthor volta à prisão: 00:47
Regresso de Lex Luthor à prisão. Este
tema corresponde a um arranjo de Courage com uma pequena referencia ao "Tema de Lex
Luthor". Um moderado acompanhamento para a seqüência final, mas
totalmente carente de emoção.
18.d.
-
Créditos Finais: 03:30
Seqüência dos créditos
finais. Em todos os filmes anteriores a seqüência
de créditos finais iniciava com arranjos muito emocionantes,
que celebravam o final triunfante do herói, para logo continuar com o “Tema de Superman” ou
versões modificadas dele, mas sempre carregadas de grande emoção, com imagens
espaciais e créditos legíveis. No caso de Superman IV a situação
foi um pouco diferente. Em primeiro lugar não existe o arranjo inicial carregado de
emoção. Neste caso Superman deixa Luthor na prisão e parte. Uma vez terminada
a seqüência, a tela se escurece e começamos a escutar um apagado arranjo da fanfarra
do “Tema de Superman” (inspirado em "Main
Title March (Alternate)" da trilha sonora original) enquanto vemos a
tradicional seqüência final dos três filmes anteriores (Superman despedindo-se
voa no espaço exterior). Uma
vez terminada a seqüência anterior começamos a ver a seqüência de créditos
finais, desta vez sobre um fundo negro e com letras azuis quase ilegíveis,
enquanto ouvimos o “Tema de Superman”. Esta
versão do tema se baseia em sua estrutura tradicional, ainda que tenha sido
eliminada a repetição da fanfarra e o segmento final seja mais curto, incorporando-se
um novo arranjo para finalizar o tema. O som desta versão é algo inferior
ao
escutado na seqüência de créditos iniciais, mas isto pode ser um efeito
auditivo produzido pelo fato de ser a seqüência final do
filme e já não existe a expectativa do início. Ainda que esta versão careça de
emoção, ela funciona apropriadamente para acompanhar a obscura seqüência de créditos
finais.
Conclusão:
Caso me pedissem para classificar as quatro trilhas sonoras da série Superman,
esta claramente estaria em terceiro lugar, após Superman
The Movie e Superman II. Acredito
ter sido válida a intenção dos
produtores de trazer de volta a música
original, de fato este foi o aspecto mais positivo deste quarto título. No entanto a
música me deixou com a impressão de que faltou algo, e de concreto não fiquei absolutamente
satisfeito. Certamente a qualidade da película não
ajudou em nada, e é possível que minha
insatisfação esteja mais relacionada com o filme do
que com a música. Tal como
assinalei ao início, creio que a música funciona muito bem até a metade
do filme. Daí em diante tudo é um
desastre e a música não poderia escapar desta situação
(salvo em algumas exceções). Os
novos temas do filme não estão à altura dos temas originais e sob este ponto de vista
eles contribuem mais para baixar o nível da partitura (por isso custo a acreditar que
tenham sido compostos por John Williams). A respeito dos arranjos próprios de Alexander Courage,
seu esforço resultou
irregular, já que em certas ocasiões apresentou trabalhos soberbos, e em outras
bastante deficientes. Finalmente, a respeito dos arranjos que Courage fez do “Tema de Superman”,
tenho a opinião de que não foram os mais acertados por uma única
razão: em várias ocasiões não produziram emoções, e isso é básico
neste ramo.
Em
resumo um trabalho mais que regular, mas que em nenhum momento se sobressai.
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